The Fall

Die ganze Weltgeschichte in einer Kinovorstellung. Oder: Mumpitz in schönen Bildern.

Los Angeles, 1920er Jahre: Die Filmwelt ist Schwarzweiß. Auf den Schienen eine Lokomotive. Per Kran wird ein Pferd aus dem Fluss gezogen.

Deutsche Kleinstadt, 2000er Jahre: Ein alternder Dichter, sterbenskrank und der Welt entfremdet, fragt seine Begleiterin: „Haben Sie mal einen Blick auf die Spiegel-Bestsellerliste geworfen? Harry Potter, Herr der Ringe, Die Chroniken von Narnia… Die 15 erfolgreichsten Bücher Deutschlands sind Kinderbücher. Und niemand sagt etwas dazu, weil dieses Land schon längst den geistigen Bankrott angemeldet hat.“

Das eine die Eingangssequenz aus Tarsem Singhs aktuellem Kinobeitrag The Fall, das andere eine periphere Episode aus Rainer Kaufmanns letztem TV-Film Ein starker Abgang (2008). Wer die faszinierenden ersten Aufnahmen von The Fall, unterlegt von Beethovens Siebter, gebannt verfolgt, kann nur, wenn er schon The Cell (2000) durchlebt hat, ahnen, welch merkwürdiger Kinderbilderreigen folgt.

Alexandria (Catinca Untaru) heißt das hier im Mittelpunkt stehende Mädchen, vor deren geistigem Auge, zu dem Singh auch die Leinwand erklärt, eine bunte mystische Geschichte entsteht. Stuntman Roy (Lee Pace), vom Pferd gefallen, erzählt ihr im Sanatorium von Helden und Schurken.

Die Welt in den Augen des Kindes ist gerade im hispanischen Raum eine gern gewählte Erzählvariante. Carlos Saura nutzte sie in Züchte Raben (Cria Cuervos, 1976) für eine bildgewaltige Meditation über Tod, Macht und Unschuld. In den vergangenen Jahren kultivierte der Mexikaner Guillermo del Toro diese Form des Kinos. Sein The Devil’s Backbone (2001) wählte einen ähnlichen Ansatz wie einst Saura, in dem politische und historische Implikationen eine Kindheitserfahrung zur Vergangenheitsbewältigung erhoben. In Pans Labyrinth (El Laberinto del Fauno, 2006) verquickte del Toro die historische Dimension noch enger mit den Phantasien des Kindes. Der weltweite Publikums- und Kritikererfolg war fast zeitgleich mit The Fall entstanden. Dessen Vermarktung und Lancierung erwies sich jedoch als tragische Geschichte. Bereits 2007 war er in Deutschland zu sehen und in keinem geringeren Rahmen als der Berlinale – allerdings im Kinderfilmwettbewerb. Der Film wurde auf weiteren Festivals präsentiert, ehe er im vergangenen Sommer regulär in den USA anlief. Das Ergebnis war desaströs, so dass der späte deutsche Kinostart weniger verwundert als die Tatsache, dass The Fall nicht gleich als DVD-Release erscheint. Für dieses Medium taugt Singhs Werk allerdings erst recht nicht, denn wer sich an malerischen phantastischen Bildern berauschen kann, der sollte dies definitiv im Kino tun.

Wer allerdings als erwachsener Zuschauer ernst genommen und vielleicht sogar ein wenig im Kino gefordert werden möchte, der hat durchaus ein ähnliches Problem wie eingangs zitierter von Bruno Ganz verkörperter Dichter.

Während die beiden genannten Filme del Toros dem Zuschauer inhaltliche und ästhetische Dichte bieten, ist Tarsem Singhs Bilderrevue trotz aller vorgeschobenen erzählerischen Komplexität völlig leer und hohl. Der Blick des Kindes weicht hier einer Kindlichkeit und schließlich dem Hang zum Kindischen. Eindeutigkeit ist ein Merkmal dieser Kinoform. Damit steht The Fall tatsächlich beispielhaft für eine Tendenz in den USA produzierter Mainstreamfilme. Der Blick auf ein immer jünger werdendes, filmhistorisch und ästhetisch anspruchsloses, die Sensationen suchendes Publikum, führt zu Ausmaßen an Beliebigkeit, technischer Ungenauigkeit und letztlich Geistlosigkeit, die in dieser Form neu ist.

Während die an Quantität stetig zunehmenden Computerspieladaptionen selten vorgeben, mehr als das zu sein, was sie sind, stoßen pseudofantasiereiche, esoterisch aufgeladene, welterklärerische Filme wie die von Singh und seinem Kollegen M. Night Shyamalan übel auf. Letzterer dreht gerade The Last Airbender, basierend auf einer animierten Kinderserie, die populäre Videospiele nach sich zog. Der Titel von Singhs neuer Produktion lautet schlicht War of the Gods. In Anbetracht all dessen muss man sich vielleicht auf del Toros The Hobbit freuen…

Kritik von Sascha Keilholz

Fotos: © Capelight

Veröffentlicht am 08.01.2009