Wächter der Nacht

Das russische Kino ist in Deutschland weitgehend unbekannt; mit Wächter der Nacht ist auch in deutschen Kinos ein Erfolgsfilm aus Russland zu sehen, der einen mythisch verbrämten Kampf zwischen Gut und Böse in die Gegenwart des heutigen Moskau verlegt.

Es gibt eine Szene in Wächter der Nacht, die die Stärken und Möglichkeiten dieses Films wie in einem Brennglas einfängt. Von einem Flugzeug, das über Moskau in einen Sturm geraten ist, löst sich eine Niete. Die Kamera begleitet das Stück Metall auf seinem Fall durch die Wolken, fällt mit ihm und flattert leicht um es herum, ohne es je aus dem Blick zu verlieren. Die Niete stürzt schließlich auf ein Gebäude zu, klappert durch einen Lüftungsschacht und platscht zuletzt in einer typisch russischen Küche in die Kaffeetasse einer der Protagonistinnen.

All das Fantastische, das Zusammenprallen von Natur und Technik, die wirkungsvolle Anwendung von Spezialeffekten mit fast poetischem Ergebnis, der Hauch von Magie, der in der Unwahrscheinlichkeit der gezeigten Momente liegt – all diese Elemente machen Wächter der Nacht stark. Leider kann der Film nicht ganz halten, was seine Möglichkeiten versprechen.

Zwischen den Mächten des Lichtes und der Finsternis, so erfahren wir in der Einleitung des Films, besteht ein seit Jahrhunderten gehaltenes Gleichgewicht, dessen Bewahrung von den „Wächtern der Nacht“ und ihrem Pendant, den „Wächtern des Tages“, kontrolliert und durchgesetzt wird. Anton (Konstantin Chabenski), der eher zufällig und widerwillig in die Reihen der „Wächter der Nacht“ geraten war und ein eigentlich freundschaftliches Verhältnis zu dem nebenan wohnenden Vampir Kostja (Aleksei Tschadow) unterhält, findet sich auf einmal im Zentrum einer Auseinandersetzung wieder, die – natürlich – den Mächten der Finsternis zur Vorherrschaft verhelfen soll, und die auf seltsame Art und Weise mit seiner eigenen Geschichte verbunden ist.

Wächter der Nacht wimmelt von den Wesen und Versatzstücken, die man aus Fantasy- und Horrorfilmen kennt: Vampire und Hexen, Schwertkämpfe, Menschen, die sich plötzlich in Tiere verwandeln können; selbst die Krähen, die am Himmel kreisend den Ort nahenden Unheils anzeigen, dürfen nicht fehlen. Ein wenig ungewöhnlich ist immerhin, dass die Szenerie in das Moskau der Gegenwart verlegt wurde.

In einer der wenigen russischen Mainstreamproduktionen, die jemals einen deutschen Verleih gefunden haben, – Wächter der Nacht war in Russland außerordentlich erfolgreich – bekommen so Zuschauer, die Moskau schon einmal besucht haben, ein paar Orte zu sehen, die sie vielleicht kennen, während andere erahnen mögen, wie kleine russische Wohnungen aussehen.

Das als Trilogie angelegte Projekt, das auf Romanen von Sergei Lukjanenko beruht, positioniert sich damit ein wenig als ein Pendant zu Der Herr der Ringe (The Lord of the Rings, Trilogie 2001-2003) im schmutzigen Alltag einer russischen Großstadt. Das mythologische Gewebe, das die Handlung des Films unterfüttern soll, wird aber ob der vielen und an Zahl stetig zunehmenden Akteure schnell unübersichtlich und erscheint oft hanebüchen.

Hinzu kommt, dass die Spezialeffekte zuweilen eher peinlich wirken; so sollen beschleunigte Kamerabilder und aus den Auspuffen hervorstoßende Flammen den Eindruck erwecken, ein eher behäbiger Lieferwagen habe sich soeben in eine Art Superheldenmobil für die „Wächter der Nacht“ verwandelt; in pixeliger Computerspielgrafik gezeigte Träume bekommen den Status von Visionen.

Wächter der Nacht ist eben kein glattgespültes Hollywoodprodukt; reichlich Blut, die grobkörnigen Bilder und das fahle Licht geben dem Film eine düstere Atmosphäre, die der Handlungsverlauf mit überraschenden Richtungswechseln oft genug bestätigt. Anton ist ein wenig glamouröser, gebrochener und zuweilen fast unsympathischer Held, der nach und nach begreift, wie sehr er selbst zum Spielball anderer geworden ist. Dennoch bleibt man am Schluss ein wenig ratlos zurück, macht doch die Wendung, die der Film ganz zuletzt nimmt, deutlich, dass alles nur Ouvertüre war. Ob das, was folgt, über zwei weitere Filme tragfähig bleibt, das läßt sich bislang kaum erahnen.

Kritik von Rochus Wolff

Fotos: © Foxfilm

Veröffentlicht am 18.08.2005