Shortbus

Ein Sommernachtstraum in New York. In John Cameron Mitchells neuem Film gibt es keine Tabus in Sachen Sex. Sie schläft mit ihr, er mit ihm oder er mit ihr. Alle haben Sex oder reden zumindest darüber und das alles ohne kindische Geheimniskrämerei.

New Yorker im Orgasmustaumel: Von der Freiheitsstatue geht es hinein in den Mikrokosmos der Großstadt. Hinter ihren Fenstern sehen wir Rob, der es seiner Frau Sofia nach allen Regeln der Kamasutra Kunst besorgt, wir beobachten James, wie er sich, während er sich selbst in einer Yogastellung oral befriedigt, filmt und wir erblicken Severin, deren Sadomaso-Kunde nach dem zigsten Peitschenhieb über ihrem Jackson Pollock Gemälde abspritzt. Sie alle haben fernab ihrer geschlechtlichen Betätigung etwas gemeinsam: Sie sehnen sich. Sofia nach einem lang erhofften Orgasmus, Severin nach einer real zwischenmenschlichen Beziehung und James nach einem eindringlichen Gefühl und sei es der Tod. Mit ihren Sehnsüchten und Frustrationen treffen sie nur wenig später im sogenannten Shortbus, einer ausgefallenen Mischung aus Club und Salon, wo jeder das tut, wonach ihm der Sinn steht, aufeinander. An diesem schrill bunten Ort kommen sie von nun an allabendlich zusammen um zu reden, Musik zu hören, zu flirten oder einfach nur um mit dem Mann oder Frau der Träume für diese Nacht Sex zu haben.

Wer wen liebt ist in Shortbus nach wenigen Filmminuten bereits klar und trotzdem geht es den gesamten Film genau darum. Denn John Cameron Mitchell interessiert weniger die ermüdende Frage, welche Formen von sexueller Betätigung es so gibt, sondern vielmehr das Lösen des Rätsels, welche Form der Liebe uns glücklich machen kann. Dabei stellen geschlechtliche Konstellation und Körperhaltungen beim Geschlechtsakt meist das geringste Problem dar. Eher scheitert das Glück der Figuren an der Überwindung der eigenen Ängste der Vergangenheit und darin sind sie dann wahrlich individuell.

Shortbus besticht besonders durch seine Direktheit. Abgesehen davon, dass sein Regisseur damit prahlt, dass alle im Film gezeigten Orgasmen echt sind, versprüht der Film besonders in den zwischenmenschlichen Szenen einen überspringenden Funken von Natürlichkeit und Aufrichtigkeit wie man ihn im Kino nur selten zu spüren bekommt. Das mag unter anderem der Tatsache geschuldet sein, dass die Geschichte sowie die einzelnen Charaktere gemeinsam mit den Darstellern während einer ausgiebigen Probezeit entwickelt worden sind. Inspiriert von den Arbeitsweisen John Cassavetes’ und Mike Leighs wurde, die Struktur der Szene verinnerlicht, vor der Kamera vom fertigen Script weg improvisiert. Das Einzige, was Mitchell von den Mitwirkenden erwartete, war Offenheit gegenüber sich selbst. So haben folglich viele Figuren im Film Ähnlichkeiten mit ihren Darstellern. Ebenso mag die Zusammenstellung der einzelnen Darstellergruppen nach gegenseitiger sexueller Attraktion dazu beigetragen haben, dass das Geschehen auf der Leinwand zuweilen verstörend echt wirkt.

Bereits in seinem erfolgreichen Debütfilm Hedwig and the Angry Inch (2001) verknüpfte Mitchell die „reale“ Welt seiner Figuren mit einer phantastischen in Form von clipartig animierten Zeichnungen und gab seinem Film damit eine verspielte, angenehm naive Note. In Shortbus präsentiert er nun ganz New York aus Pappmaschee. Die Kamera fliegt schwerelos darüber und dringt in die einzelnen Fenster und das Leben ihrer Bewohner ein. Immer wieder nutzt Mitchell diese Totalsicht auf die Stadt, um die Vernetztheit ihrer Bewohner humorvoll zu illustrieren. Ein Stromausfall zum Schluss, durch den Film hinweg als Running Gag des Moments eines Gruppenorgasmus aufgebaut, ist dabei nur ein Beispiel, wie Shortbus trotz versponnener Story immer wieder auf die Wirklichkeit rekurriert. So lag Mitchell auch die gewählte Thematik aus realen Alltagserfahrungen her am Herzen: „Ich sehe auch ganz klar, wie die Angst vor Sex – bzw. einer substantiellen, engen Bindung – in unserer Kultur zum Unglücklichsein führt, zu unnötigen Konflikten und Gewalt.“ In Shortbus jedenfalls liefert er eine Alternative: Gemeinsam singend bei Kerzenschein und zärtlichen Liebkosungen endet diese liebestolle Sexkomödie auf eine etwas zu melodramatische Weise.

Kritik von Andrea Wildt

Fotos: © Senator

Veröffentlicht am 11.09.2006