Saw II

Der Jigsaw-Killer ist zurück. Im extrem blutigen Nachfolger zum Überraschungserfolg des Jahres 2004 muss ein Polizist das Leben seines Sohnes gegen einen technophilen Psychopathen verteidigen.

Eine alles andere als gesund aussehende junge Frau wird in eine Grube gestoßen, die bis an den Rand mit dreckigen, blutverschmierten Heroinspritzen gefüllt ist. Sie muss einen Schlüssel finden, der zwischen den Spritzen versteckt ist, und während sie sich unter Schmerzensschreien windet, wird sie von einem psychotischen Drogendealer angeschrien und getreten. Kein Zweifel, wir befinden uns nicht in einem Gute-Laune-Film.

Nach dem Überraschungserfolg von James Wans Low-Budget-Horrorfilm Saw (2004), der alleine in Amerika über 50 Millionen Dollar einspielte – bei einem Produktionsbudget von knapp über einer Million – war eine Fortsetzung nur eine Frage der Zeit. Das Spielfilmdebüt Darren Lynn Bousmans war in den USA an den Kinokassen sogar noch erfolgreicher als der Vorgänger und startet nun auch in Deutschland.

Der Jigsaw-Killer, die Attraktion der Filmserie, ist so etwas wie der „Inspektor Gadget“ unter den Serienmördern. Er bringt seine Opfer mit Vorliebe mithilfe technisch komplexer, raffiniert ausgeklügelter Apparaturen um, ohne selbst zum Messer greifen zu müssen, wie seine vielen Vorgänger von Norman Bates bis Jason Vorhees. Außerdem ist seine Antriebskraft moralische Abscheu vor den Opfern, die er durch sadistische Spiele für deren eigene Fehler bestrafen möchte. Einen psychopatischen Serienkiller als selbsternannten Racheengel findet man zwar auch in anderen Filmen wie etwa David Finchers Sieben (Se7en, 1995), in der Serie um Jigsaw wird die moralische Komponente jedoch deutlich in den Vordergrund gestellt. Diese Konstruktion sorgt dafür, dass die Sympathien der Zuschauer weniger eindeutig verteilt werden als in anderen Horrorstreifen.

Auch in Saw II ist dies klar zu erkennen. Die nominelle Hauptfigur, der Polizist Eric Mathews (Donnie Wahlberg), ist alles andere als sympathisch. Er tyrannisiert seine Familie, schlägt Verdächtige brutal zusammen und fälscht Indizien, um sie hinter Gitter zu bringen. Gleich zu Beginn des Films scheint ihm ein großer Erfolg geglückt zu sein: Er spürt den inzwischen legendären Jigsaw-Killer in einer Lagerhalle auf und muss ihm eigentlich nur noch Handschellen anlegen. Doch an der Stelle, an welcher andere Genrebeiträge enden, fängt Saw II erst richtig an, denn der technikbesessene Massenmörder hat sich bereits ein neues Spiel ausgedacht. Und diesmal ist auch Daniel (Erik Knudsen), Mathews Sohn, unter den Leidtragenden.

Die auffälligsten Änderungen zum Vorgänger finden sich auf stilistischer Ebene. Während James Wans Saw sich durch äußerst düstere, monotone und aufs nötigste reduzierte Bilder auszeichnete, leuchtet der Nachfolger die dargestellten Grausamkeiten stärker aus. Die unruhige Kameraarbeit und die hektische Montage dynamisieren das Geschehen deutlich, die klaustrophobische Stimmung des Originals wird so allerdings preisgegeben. Diese technische Neuorientierung, die dem Film vor allem anfangs nicht immer gut bekommt, sorgt einerseits dafür, dass Saw II sich auf visueller Ebene den Genrestandards anpasst, wodurch die Originalität der Serie bis zu einem gewissen Grad verloren geht. Andererseits verweist sie auf die Vergangenheit des Regisseurs als Werbe- und Musikvideofilmer. Denn dass Bousman sein Handwerk beherrscht, daran kann vor allem im sehr souverän inszenierten, nervenaufreibenden zweiten Teil des Werkes kein Zweifel bestehen.

Saw II ist insgesamt, trotz einiger Schwächen, die anderen Filmen das Genick gebrochen hätten, aufgrund seiner hervorragenden Inszenierung ein sehr überzeugender Genrebeitrag. Weder die bis auf den Killer größtenteils uninteressanten Figuren, noch die Plotkonstruktion, die weit weniger originell ist als im Vorgänger, und auf die inzwischen fast institutionalisierte überraschende Schlusswendung hin konstruiert ist, fallen wirklich unangenehm auf. Vor allem in den blutigsten Passagen entwickelt Saw II einen Sog, der an die besten Splatterfilme der siebziger Jahre erinnert und alle Konstruktionsschwächen vergessen macht.

Es ist tatsächlich die unerbittliche, stellenweise fast pornografisch anmutende Zelebrierung der Grausamkeiten, die den Film weit über das Genremittelmaß hebt. Der Film spielt mit unserer Lust am Zusehen, auch wenn als Voyeure in diesem Fall nur wirklich hartgesottene Genrefans taugen. Denn Bousman gelingt es mühelos, die schon im Vorgänger sehr expliziten Gewalttaten in den Schatten zu stellen, was nicht nur in der eingangs beschriebenen Szene zum Ausdruck kommt. Saw II ist blutrünstig, sadistisch und bewusst bösartig – und gerade deswegen ein guter Film.

Kritik von Lukas Foerster

Fotos: © Kinowelt Filmverleih

Veröffentlicht am 09.02.2006