Quarantäne

Vermutlich weil europäische Filme nur allzu leicht auf dem amerikanischen Markt untergehen, gibt es nun ein Remake des spanischen Splattererfolgs [REC]. Das bleibt so dicht am Original, dass es den Filmkritikern die Arbeit erschwert.

Angela Vidal (Jennifer Carpenter), junge Journalistin bei einem kleinen Fernsehsender in L.A., begleitet für eine Reportagesendung mit ihrem Kameramann Scott (Steve Harris) die Mannschaft einer Feuerwehrstation durch ihre Nachtschicht. Lange passiert gar nichts, dann brechen die Männer zu ihrem ersten Einsatz auf. Aus der Wohnung einer alten Frau wurden Schreie gehört, doch nachdem die Helfer in die Wohnung eindringen, greift die Bewohnerin einen von ihnen an und verwundet ihn durch Bisse schwer. Dann ist das Gebäude plötzlich versiegelt, niemand darf es mehr verlassen, während immer mehr der Eingeschlossenen krank werden.

Es ist ein nahezu unmögliches Unterfangen, zu Quarantäne (Quarantine) eine angemessene Besprechung zu verfassen. Das liegt nicht einmal daran, dass es sich um einen schlechten Film handelt, durchaus im Gegenteil: Quarantäne ist ein sehr effektiver, gut gemachter Horrorfilm, der fortsetzt, was in diesem Genre mit dem Blair Witch Project (The Blair Witch Project, 1999) begonnen und zuletzt mit Cloverfield (2007) und George Romeros Diary of the Dead (2008) weiterentwickelt wurde.

Pseudodokumentarische Filme sind das, dank neuer Digitaltechnik mit tragbaren Kameras gedreht; ihr Schrecken kommt zu einem nicht geringen Teil aus der vermeintlichen Unmittelbarkeit, mit der der Zuschauer ins Geschehen hineinversetzt wird. Dass er Augenzeuge realer Geschehnisse sei, das ist die Erzählhaltung dieser Filme, die wieder und wieder, und auch in Quarantäne, durch eine entsprechende Texteinblendung zu Beginn des Films verstärkt wird.

Was aber diese Fiktion bei Quarantäne schon durchbricht, und was eben auch eine angemessene kritische Reaktion auf den Film so erschwert, ist der Umstand, dass er ein stellenweise sehr genaues Remake des spanischen Films [REC] von 2007 ist. Natürlich wird die Handlung hier und da variiert, Figuren werden verändert oder neu hinzufügt und auch das metaphysisch überladene Ende der Vorlage wird durch ein minimal glaubhafteres, sehr säkulares, aber innerhalb des Genres dann doch nicht weniger stereotypes Finale ersetzt. Die allerletzten Einstellungen des Films, da verrät man nicht zuviel, stimmen mit jenen aus [REC] dennoch fast vollständig überein.

Und auch wenn Quarantäne natürlich ein eigenständiger Film ist, mit wirklich überzeugend agierenden Schauspielerin und einer konsequent innerhalb der Fiktion bleibenden Kameraführung, so bleibt doch das Gefühl, dass nahezu alles Gute in diesem Film aus der Vorlage geborgt ist. Das geht weit über die Grundidee und ihre schlüssige Umsetzung hinaus, sondern betrifft auch Details der Handlungs- und Figurenentwicklung. Wer [REC] also bereits gesehen hat, kann auf Quarantäne leicht verzichten.

Das amerikanische Remake ist nämlich auch der weniger subtile Film; er lässt sich nicht nur in der Einführung der Personen weniger Zeit, sondern verzichtet auf viele der ruhigeren Momente gänzlich – stattdessen gibt es eine Handvoll Schockmomente mehr, deren Wirkung aber schnell verfliegt.

In [REC] waren diese Szenen nie nur retardierende Elemente, der Film nutzte sie für Porträts der eingeschlossenen Hausbewohner. In dem spanischen Film fungiert das keineswegs als reiner Selbstzweck, sondern macht die Eingeschlossenen lebendiger und ermöglicht es zudem zum Beispiel, den Rassismus der Bewohner zu thematisieren. Er nimmt damit ein beliebtes Motiv des etwas anspruchsvolleren Horrorfilms wieder auf: die Auflösung zivilisatorischer Krusten unter dem Druck einer inneren oder äußeren Bedrohung.

Wirkliche soziale Probleme werden dabei zwar allenfalls leicht angekratzt; in Quarantäne hingegen geht der Blick nie tiefer als bis auf die Oberfläche. Die multiethnische Zusammensetzung der Bevölkerung von Los Angeles spiegelt sich zwar in der Herkunft der Mietshausbewohner wider, sie wird aber nie zu einem Thema gemacht, das über die reine Darstellung hinaus ginge. Schlimmer noch: Im stetig zunehmenden Blutbad des Films sind die Bewohner mit minimalen Ausnahmen nur noch Teilnehmer einer Nummernrevue, die nie unser besonderes Interesse geweckt haben.

Dass man dann alle diese Tode schon einmal und interessanter gesehen hat, macht Quarantäne nicht besser; lieber möchte man [REC] noch einmal sehen und besprechen.

Kritik von Rochus Wolff

Fotos: © Sony Pictures

Veröffentlicht am 31.10.2008