NVA

Full Metal Jacket in Trabiland. Wer den Trailer von NVA gesehen hat, rechnet womöglich mit einer witzigen Komödie. So kann man sich täuschen.

Da hat man nun über eineinhalb Stunden in einer Komödie gesessen und während des Abspanns fragt man sich, warum man nicht ein einziges Mal laut gelacht hat. Warum sich überhaupt im gesamten Kinosaal so gar keine Stimmung hat einstellen wollen. Handelt es sich hier etwa um einen Fall dieses ominösen hintergründigen Humors? Nun, wie der aussehen kann, davon gibt Jim Jarmuschs Broken Flowers derzeit ein eindrucksvolles Beispiel in deutschen Kinos. Nein, damit ist NVA nun wirklich nicht zu vergleichen. Liegt es daran, dass hier eine dezidiert deutsche Komödie vorliegt? Ein Film, dessen Presse uns weismachen möchte, in der Armee der Deutschen Demokratischen Republik sei es chaotischer zugegangen als überall andernorts?

Warum ist die Art und Weise, wie hier Armee und DDR durch den Kakao gezogen werden, dann nur so bekannt? Neuankömmlinge werden gepiesackt, es gibt Kameraderie, Schinderei und liebenswürdige Krankenschwestern. Für ein Drehbuch mit der Beteiligung des talentierten Autors Thomas Brussig vermisst man schmerzlich Zuspitzungen oder Einfälle jenseits bekannter Armeeschemata. Natürlich sind fehlende Pointen einer Komödie vorzuwerfen, doch das noch weitaus größere Problem dieses Films war schon bei Leander Haußmanns Kinodebüt Sonnenallee (1999) spürbar. Einem Film, der die sogenannte mediale Ostalgie mitbegründete und immerhin durchaus gelungene Nachzügler wie Wolfgang Beckers Good Bye Lenin! (2002) nach sich zog, vor allem aber durch seine durchgehende Banalisierung einer schwierigen Thematik auffiel. Schon dieses recht erfolgreiche period picture rechtfertigte die eigenen Infantilisierungsstrategien mit gebrochenen und ironischen Momenten. Doch wenn am Todesstreifen Rolling Stones-Alben vor der Erschießung retten, die Jugend im totalitären Staat letztlich einfach cool und schräg war und sich am Ende alles in Wohlgefallen und Musicaleinlagen auflöst, weckt das durchaus gespaltene Reaktionen beim Betrachter.

Auch NVA arbeitet mit ironischen Brüchen, vor allem in Form des dezidiert romantischen Duktus der Hauptfigur Henrik (Kim Frank), ohne allerdings jemals Bissigkeit in Form von Satire oder Zynismus zu entwickeln. Parallel dazu wird ein Ausbildungsszenario entworfen, das ernsthafte Problematiken wie Demütigung, Isolation, sowie Willfährigkeit aufwirft und selbst den Klassiker dieses Genres, Stanley Kubricks Full Metal Jacket (1987), zitiert.

Natürlich werden Henrik und sein forscher Kumpel Krüger (Oliver Bröcker) von den alteingesessenen Stubenkameraden schikaniert. Bis auch die sich, ohne ersichtlichen Grund, humanistisch wandeln und – wieder die Affinität zum Musical – bei „My Bonnie is over the Ocean“ zum Chor verschmelzen. Deutlich aus diesem Rahmen fällt jedoch die ernsthafte Episode, in der Rekrut Krüger nach einer Gehirnwäsche als vermeintlich gebrochener Mann zurückkehrt. Man vermutet eine Auflösung im Gag, stattdessen findet der Gefolterte in den Armen einer Frau Erlösung. Das ist weder komisch, noch tragisch und will sich nicht in den Rhythmus und Ton des Gesamtfilms einpassen. Wenig später bereits grinst Krüger denn auch wie zuvor und kehrt dem System den Rücken.

Eine Rebellion hat stattgefunden. Eine Rebellion gegen liebenswerte Schwachköpfe, denn so sind die Vorgesetzten ausnahmslos gezeichnet. Interessanterweise kann sich Held Henrik dabei erst zum Protest durchringen, als das politische System außerhalb der Kasernenmauern bereits gescheitert ist. Immerhin er selbst hält sich dadurch für mutig.

Dem Zuschauer ist diese Filmfigur zu jenem Zeitpunkt bereits völlig egal, denn sie hat, wie alle anderen handelnden Personen, nichts mit den Bürgern gemein, die im Film als historische Hintergrundschablonen in Nachrichtenform herbeizitiert werden. Diese Melange aus skurrilem Filmkosmos und historischer Faktizität mißlingt.

So bleibt NVA ein Film, der behauptet, von der DDR und seinen Menschen zu sprechen und der sich darüber hinaus als witzige Komödie ausgibt. Das entspricht so sehr der Wahrheit wie Walther Ulbrichts Aussage: „Niemand hat die Absicht, eine Mauer zu errichten.“

Aber vielleicht sollte man den Film einfach gar nicht beachten. Schließlich promotet er vor allem sein Computerspiel, das Buch und einen Soundtrack. Vielleicht dürfen wir uns ja auch noch auf ein Theaterstück freuen...

Kritik von Sascha Keilholz

Fotos: © Delphi

Veröffentlicht am 24.09.2005