Immortal

In einem prächtig computergenerierten New York des Jahres 2095 sucht der Gott Horus nach einer Frau. In verschiedenen Inkarnationen und Körpern stakst er zwischen Menschen, Mutanten und Außerirdischen umher.

So viel zumindest ist klar: Der Regisseur Enki Bilal hat bei Frauen ein Faible für blasse Haut und leuchtende Haarfarben. In seinem letzten Film Tykho Moon (1996) ließ er Julie Delpy mit leuchtendroten und schwarzen Perücken auftreten, in Immortal (Immortel: ad vitam) dominiert die Farbe Blau.

Blau sind die kurzen Haare der geheimnisvollen Jill Bioskop (Linda Hardy), blau sind auch ihre Tränen, deren Farbe sich andere nicht mehr abwaschen können. Jill ist eine Mutantin, sie lebt im enorm angewachsenen New York des Jahres 2095, trotz ihrer erwachsenen Gestalt scheint sie jedoch ganz junge Körperzellen zu haben, als sei sie gerade erst geboren worden. Das macht sie für die Wissenschaftlerin Elma Turner (Charlotte Rampling) interessant, die dafür sorgt, dass sie nicht in den Labors der Firma Eugenics untersucht wird, und dafür eigene Untersuchungen an ihr vornimmt, deren Sinn und Inhalt aber offen bleiben.

In einer großen Pyramide reist zur gleichen Zeit der falkenköpfige Gott Horus (Thomas M. Pollard) an, der noch eine Woche Zeit hat, für einen Nachkommen zu sorgen, bevor ihm von den anderen Göttern die Unsterblichkeit abgenommen wird, während der für dreißig Jahre eingefrorene Alcide Nikopol (Thomas Kretschmann) durch einen Unfall aus seinem Gefängnis befreit wird. Die drei Handlungsstränge vereinen sich, wenn klar wird, das Horus Nikopols Körper benötigt, um mit Jill ein Kind zu zeugen; sie ist eine der wenigen Frauen, die die Fähigkeit haben, sich mit Göttern fortzupflanzen.

Wem all das ein wenig wirr und zusammengeschustert erscheint, darf von Immortal keine Aufklärung erwarten. Was es mit den Geschäften von Eugenics auf sich hat, mit den Mutanten oder Jills geheimnisvollem, anscheinend außerirdischem Freund John (Frédéric Pierrot) etwa, warum Senator Allgood (Joe Sheridan) Nikopol jagen läßt, dessen frühere Taten anscheinend die ab und zu vage angedeuteten Widerstandsgruppe „Spirit of Nikopol“ inspirieren, all das erfährt man nicht. Das Staatengebilde scheint ebenso eklektisch zusammengebastelt zu sein wie die Geschichte, und die Architektur der Megalopole New York stammt geradewegs aus den üblichen architektonischen Bezugspunkten der Science Fiction: Metropolis (1927), Der Blade Runner (Blade Runner, 1982) und Das Fünfte Element (The Fifth Element, 1997).

Immortal ist aber alles andere als visuell langweilig, im Gegenteil: seine eigentliche Stärke sind die Bilder. Regisseur Enki Bilal hat bisher vor allem als Comicautor gearbeitet; Immortal nimmt, wenngleich in starker Straffung und Veränderung, wesentliche Motive seiner Alexander Nikopol-Trilogie auf, die von 1981 bis 1992 veröffentlicht wurde.

Die Herkunft aus dem Medium Comic ist in jeder Szene des Films spürbar. Vieles sieht wie gezeichnet aus, und die ganze Filmwelt ist mit einem leichten bläulich-grauen Schleier überzogen. Für Immortal wurden Realbild, Zeichnungen und computergenerierte Animationen am Computer vermischt und verschmolzen, wie es bereits in Sky Captain and the World of Tomorrow (2004) gemacht wurde; am Endprodukt läßt sich kaum noch unterscheiden, womit man es im Einzelnen zu tun hat.

So prächtig und gelegentlich atemberaubend die Bilder auch sind, die so entstehen, Bilal hätte doch darauf verzichten sollen, auch seine Charaktere der gleichen Prozedur zu unterziehen. Nicht nur wurden die Gesichter von Rampling, Kretschmann und Hardy ebenfalls nachbearbeitet und der Ästhetik des Filmes angepasst; sämtliche anderen Figuren tragen gleich gänzlich computergenerierte Gesichter. Während dies einerseits natürlich hervorragend geeignet scheint, die seltsamen Physiognomien aus Bilals Comicwelt auf die Leinwand zu transferieren, produziert es andererseits Witzfiguren, die gegenüber den drei „realen“ Figuren wie Plastikpuppen wirken. Gerade im Verhältnis zu den realistischen Körperbewegungen, für die die Bewegungen von Schauspielern aufgenommen wurden, und im Vergleich zu den drei „realen“ Schauspielern wird deutlich, wie wenig realistisch die Gesichtszüge animiert sind. Das erweckt allenfalls den Eindruck von Leblosigkeit, stärker aber noch den von Schwächen der Computertechnik.

Das ist schade, zumal man in Bilals faszinierenden Bilderreigen schnell vergessen kann, sich mit den Abstrusitäten und offenen Fragen der trotz einiger netter Einfälle sowieso etwas schwächlichen Handlung auseinanderzusetzen. Letztlich hat Bilal den Versuch, die Form des Comics ohne Kompromisse auf die Leinwand zu übertragen, für die jetzigen technischen Möglichkeiten zu weit getrieben und damit nur erreicht, dass man Immortal gerne als Bilderbuch ansehen möchte: die einzelnen Einstellungen ergäben, jede für sich, viele phantastische Comicpanels.

Kritik von Rochus Wolff

Fotos: © Tiberius Film

Veröffentlicht am 25.05.2005