28 Weeks Later

Wegen des großen Erfolges von Danny Boyles Zombiefilm 28 Days Later (2002) war eine Fortsetzung nur eine Frage der Zeit. Regisseur und Darsteller haben gewechselt, aber der hektische Horror des Originals ist geblieben.

Vieles ist genauso wie im Vorgängerfilm. Die Musik von John Murphy zum Beispiel, die langsam und unscheinbar beginnt, um sich während der gewalttätigen Sequenzen in Form eines kontrollierten Crescendos in die Szene zu stürzen, dass man sich fragt, ob man hier einen Horrorfilm sieht oder einen Video-Clip. Oder das Eindrücken der Augen im Zweikampf. Das war einer der verstörendsten Momente in 28 Days Later und kehrt nun wieder als eine Art Reverenz, die Regisseur Juan Carlos Fresnadillo (Intacto, 2002) dem ersten Teil erweist. Jenem Film, der 2002 dem Zombie-Genre eine Frischzellenkur verpasste. Danny Boyle drehte beeindruckende Bilder eines entvölkerten London und ließ Untote auf die Menschheit los, die nicht mehr langsam und tapsig waren, sondern durch einen Virus infizierte Tollwütige in einem permanenten Zustand der Raserei. Wobei es rasende Zombies, oder genaugenommen krankhaft aggressive Menschen, natürlich schon in George A. Romeros Crazies (The Crazies, 1973) gab.

Um denselben Virus geht es nun auch in 28 Weeks Later, für den Boyle und sein Autor Alex Garland als ausführende Produzenten fungieren. Der Film beginnt noch zur Zeit der Handlung des ersten Teils, also während des ersten Ausbruchs der Krankheit in England. Eine kleine Gruppe Überlebender hat sich in einem Landhaus verbarrikadiert, darunter Don (Robert Carlyle) und seine Frau Alice (Catherine McCormack). Es schwingt ein wenig von Romeros Die Nacht der lebenden Toten (Night of the Living Dead, 1968) mit, wenn die Infizierten schon bald das Haus angreifen und ihre Arme durch die Lücken in den verbarrikadierten Fenstern stecken. Don gerät in Panik, rennt vor einem Haufen ihn verfolgender Infizierter davon - John Murphys Musik hat hier ihren ersten effektvollen Einsatz - und überlässt seine Frau einem grausamen Schicksal.

Monate später, die Virusopfer sind mittlerweile allesamt verhungert und die Seuche gilt als besiegt, begegnen wir Don erneut. In London, das zu einem kleinen Teil wieder bevölkert wird, nimmt er seine Kinder Tammy (Imogen Poots) und Andy (Mackintosh Muggleton) in Empfang, die zur Zeit der Katastrophe auf einem Schulausflug in Spanien gewesen waren. Der „Grüne Zone“ genannte, angeblich sichere Teil Londons wird überwacht von Truppen unter US-amerikanischer Führung, was ein vielleicht etwas zu deutlicher Hinweis auf Orte wie den Irak oder Afghanistan ist. Fresnadillo zeigt London häufig aus der Luft, von dem Posten des Beobachters aus, statt, wie Boyle, sich von Anfang an in die leeren Straßen zu begeben. Das schafft Distanz, verkörpert in der Figur eines Helikopter-Piloten (Harold Perrineau).

So macht der Film sich über weite Strecken die Perspektive des Militärs zu Eigen: mit Blicken aus der sicheren Entfernung – aus der Luft oder auch durch die Zielfernrohre der Scharfschützen, die wahllos in eine Menge schießen, nicht wissend, wer infiziert ist und wer noch Mensch. Diese Szene ist schrecklicher als die Splatter-Momente, in denen ein Rotor sich durch Körper pflügt. Wenn die Soldaten nach dem erneuten Ausbruch des Virus´ den Befehl erhalten, ausnahmslos alle zu töten, einfach um sicherzugehen, greift 28 Weeks Later ein weiteres Motiv aus Crazies auf, um es auf die Spitze zu treiben. Die Kritik am Militär gehört zu den Fixpunkten im Werk Romeros. Die vermeintlichen Retter in Uniform entpuppen sich in der Regel als die eigentliche Bedrohung. Das ist heute auch in 28 Weeks Later so (und übrigens auch schon in 28 Days Later), trotz der merkwürdigen militärischen Videospiel-Blicke durch das Zielfernrohr, die jede Distanz aufgeben. Der Effekt ist hier vielleicht sogar noch größer, weil der Film den Zuschauer in die unangenehme Position desjenigen setzt, der auf wehrlose Menschen schießt.

Einer der Scharfschützen, Doyle (Jeremy Renner), bekommt Skrupel, und zusammen mit der ebenso selbstlosen Medizinerin Scarlet (Rose Byrne, einer der Lichtblicke in Danny Boyles aktuellem Film Sunshine, versucht er, zu helfen. Warum er das tut, wird nicht recht deutlich, so wie außer Don keine der Figuren besonders ausführlich entwickelt ist. Und Dons Geschichte nimmt ja schon bald eine Wendung, nach der es auf Charakter ohnehin nicht mehr allzu sehr ankommt. Das Drehbuch von Rowan Joffe, Regisseur Fresnadillo, Jesús Olmo und Enrique López Lavigne legt die Betonung vielmehr auf die Schicksalhaftigkeit falscher Entscheidungen - und seien sie noch so gut gemeint. Ähnlich übrigens wie in Sunshine, in dem ja auch eine Fehlentscheidung nach der anderen getroffen wird. Ein ganz auf dieser Linie liegender, wirklich hinterhältiger Plot Twist beschließt 28 Weeks Later und lässt übergroßen Raum für weitere Fortsetzungen, die dann wohl „28 Months Later“ und „28 Years Later“ heißen mögen. Und als wäre das nicht genug, befindet sich außerdem noch ein Remake von Romeros Crazies in der Vorbereitung. Dass Romeros frühe Filme, angesichts der Gewalt in Vietnam entstanden, heute mit Blick auf den Irak und Afghanistan als Inspiration genutzt werden, ist aber auch wenig verwunderlich.

Kritik von Thorsten Funke

Fotos: © 20th Century Fox

Veröffentlicht am 03.07.2007