Lissi und der wilde Kaiser

Es ist natürlich mutig, sich mit den finanziellen Mitteln für einen deutschen Kinofilm an ein computeranimiertes Projekt zu wagen – schließlich tritt man dabei gegen so hochkarätige amerikanische Konkurrenten wie Ratatouille (2007) an, die mit so viel technischer Erfahrung und monetärer Gelassenheit aufwarten können, dass ein hiesiger Streifen kaum mithalten kann. Insofern haben sich Michael „Bully“ Herbig und sein Team, allen voran die Münchner Firma Scanline, mit der Herbig bereits bei (T)raumschiff Surprise (2004) und Hui Buh – Das Schlossgespenst (2006) zusammengearbeitet hatte, mit ihrem neuen Film Lissi und der wilde Kaiser weit aus dem Fenster gelehnt.

Technisch hat man sich dann auch auf das Wesentliche besonnen – der Film zeigt solide dreidimensional animierte Figuren, comichaft überzeichnet und ohne allzu große Detailtiefe – nur eine Figur darf mit wogendem Fell glänzen, das aber keineswegs an die computergenerierten Haare etwa aus Die Monster AG (Monsters, Inc., 2001) heranreicht, die Frisuren aller anderen sitzen für gewöhnliche wie betoniert. Die Stärken von Lissi und der wilde Kaiser liegen denn auch auf ganz anderer Ebene.

Erzählt wird der wenig aufregende, aber sehr amüsante Alltag von Lissi und Franz, ihres Zeichens Kaiserin und Kaiser von Österreich – offensichtlich standen die Sissi-Filme (1955-1957) mit Romy Schneider und Karlheinz Böhm Pate. Das glückliche Paar hat also wenig Aufregendes zu tun und vergnügt sich damit, ein wenig zu regieren, Geld zu verbrennen und den Feldmarschall herumzukommandieren – bis Lissi von einem Yeti gekidnappt wird, der in existenzieller Not dem Teufel versprochen hat, ihm eine wunderschöne Frau zu bringen.

Der Yeti ist natürlich ein Fremdkörper in dem Universum, mit dem sich der Film in seinen ersten Minuten vorrangig beschäftigt – und während schon die Beispiele aus Lissis und Franz’ Alltag ein wenig wirken wie aneinander gereihte Revuenummern, so wird Lissi und der wilde Kaiser nun endgültig zu einer Perlenkette kleiner, meist wirklich komischer Scherze und Actionszenen, die nur mühsam durch die sich nicht unbedingt zwingend logisch fortsetzende Handlung zusammengehalten wird.

Denn Herbig hat für sein mit Alfons Biedermann verfasstes Drehbuch gleich auf eine ganze Reihe von Figuren aus den Sketchen seiner Fernsehshow Bullyparade (1997-2002) zurückgegriffen – anders als bei (T)raumschiff Surprise und Der Schuh des Manitu (2001) sind die Figuren aber für diesen Film mehr oder minder mühsam erst neu zueinander in Beziehung gebracht. Entsprechend sind die kleinen Szenen bei Hofe und dann, wenn sich der Hofstaat, auf der Suche nach der entführten Lissi, unterwegs miteinander auseinandersetzen muss, die vielleicht komischsten des Films, während der Humor zum Finale hin immer brachialer gerät – nur eine Verfolgungsjagd quer über ein in schwindelnder Höhe angebrachtes Baugerüst ist da noch ziemlich slapstickhaft-komisch.

Solchen Momenten und dem durchgehend erfreulich hohen Tempo des Films verdankt der Zuschauer den Eindruck, einigermaßen gut unterhalten zu werden, obwohl zugleich zu spüren ist, dass man einem Schlussverkauf bei „Bully’s Resterampe“ beiwohnt. Einen weiteren Film nach Motiven aus der Bullyparade soll es nach Herbigs Aussagen nicht geben, und das ist wohl auch ganz gut so.