Maurice Pialat hat sich oft als großer, wenn auch eigenwilliger Realist bewiesen, in Die Sonne Satans (Sous le Soleil de Satan, 1987) ergibt sich aus dem Sujet des Films und Pialats Bestehen auf das sichtbar Gegebene ein faszinierendes Spannungsverhältnis. weiter
John Dahls Die letzte Verführung (The Last Seduction, 1993) gehört zu jenen Neo-Noirs, die die Motive des Genres nicht grundlegend dekonstruieren, sondern vielmehr aufgreifen und in einen zeitgenössischeren Kontext übertragen. weiter
„Ich bin kein Mann, der umkehrt“, zischt Klaus Kinski als Aguirre – und reiht sich damit ein in eine Liga von Herzogfiguren, die ihren Größenwahn charakteristischerweise bis zur Selbstaufgabe ausexerziert. weiter
Der soziale Status und das eigene Erscheinungsbild bedeuten vielen von Sirks Charakteren mehr als jedwede menschliche, familiäre Bindung, und in Solange es Menschen gibt (Imitation of Life, 1959) ist das nicht anders. weiter
Der Partyschreck (The Party, 1968) war der einzige gemeinsame Film von Blake Edwards und Peter Sellers, dessen Hauptfigur nicht Inspektor Clouseau ist. weiter
Eines von Douglas Sirks Schlüsselwerken, Was der Himmel erlaubt (All that Heaven Allows, 1955) ist auf der Oberfläche ein hochglanzpoliertes Melodram über eine zum Scheitern verurteilte Liebesaffäre zwischen einer vermögenden Witwe und ihrem vom Umfeld nicht als gesellschaftsfähig erachteten Gärtner. weiter
Streaming-Tipp: Auf den ersten Blick ist die Geschichte von Die wunderbare Macht (Magnificent Obsession, 1954) durchaus trivial: Playboy Bob Merrick (Rock Hudson) verliebt sich in eine Frau (Jane Wyman), die durch sein Verschulden bei einem Unfall erblindet ist. weiter