Zusammen ist man weniger allein

Ein Wohlfühl-Film mit Audrey Tautou: Vier sehr unterschiedliche Menschen raufen sich zu einer Lebensgemeinschaft zusammen und helfen sich gegenseitig bei der Verwirklichung ihrer Träume.

Camille (Audrey Tautou) lebt zurückgezogen in einer kleinen, kalten Wohnung unter dem Dach, in einem großen Mietshaus in Paris. Sie arbeitet als Putzfrau, weil sie keinen Ehrgeiz hat, und träumt davon, von ihrem Zeichentalent zu leben. Außerdem isst sie viel zu wenig und magert dramatisch ab. Dass sich eine solche Hungerkünstlerin ausgerechnet in einen Koch verliebt, ist eine von jenen Drehbuchideen, von denen man nicht so genau weiß, ob man sie hübsch oder berechenbar finden soll. Letzteres, weil es einfach zu gut ineinander greift, aber dann wiederum greift einfach alles in diesem Film gut ineinander - die Konflikte, deren Lösungen, die Charaktere und nicht zuletzt die Schauspieler, die Regisseur Claude Berri routiniert zu einem harmonischen Ensemble vereint.

Berri, Jahrgang 1934, dreht seit den frühen sechziger Jahren Filme, außerdem arbeitet er als Produzent und Drehbuchautor. Er war an Werken wie Der Liebhaber (L’Amant, 1992) von Jean-Jacques Annaud, Meine Nacht bei Maud (Ma nuit chez Maud, 1969) von Eric Rohmer oder Der Stellvertreter (Amen, 2002) von Costa-Gavras beteiligt, Regie geführt hat er zum Beispiel bei Germinal (1993) oder Die Hochzeit (Mazel Tov ou le mariage, 1969). Präsident der ehrwürdigen Cinémathèque Française ist er außerdem. Seine neueste Arbeit stützt sich auf die Romanvorlage der Schriftstellerin Anna Gavalda, ein Buch, das auch in Deutschland lange auf den Bestsellerlisten stand. Der Publikumserfolg ist zu gleichen Teilen dem gefälligen Stil der Autorin und ihrer plakativen humanistischen Botschaft zu verdanken. Beides gilt auch für die Verfilmung.

Zusammen ist man weniger allein (Ensemble, c’est tout) ist ein freundlicher Film, der es gut mit seinen Figuren und mit dem Zuschauer meint. Es geht, wie der Titel schon verrät, um Wahlverwandtschaften: Vier einsame Menschen finden zueinander, und zwar Generationen übergreifend. Da ist, neben Camille, ihr ebenfalls aus dem Leben gefallener Nachbar Philibert (Laurent Stocker). Er entstammt einem alten Adelsgeschlecht, trägt Fliege, stottert, verkauft Postkarten und träumt von einem Leben als Schauspieler. Sie treffen sich im Flur, laden sich gegenseitig zum Essen ein, und schließlich zieht sie in seine großbürgerliche Wohnung, wo eine Art Wohngemeinschaft der Außenseiter entsteht. Philibert hat bereits dem launischen Franck (Guillaume Canet) Unterschlupf gewährt. Der ist von der neuen Mitbewohnerin zunächst gar nicht begeistert. Er ist überhaupt von gar nichts begeistert, außer von seiner Oma Paulette (Françoise Bertin), dem vierten einsamen Menschen des Films, um die Franck sich rührend kümmert und die schließlich ebenfalls zum WG-Mitglied wird. Einen Traum hat auch Franck, nämlich den von einem eigenen Restaurant. Am Ende gehen alle Träume mehr oder weniger in Erfüllung, am schönsten der von Philibert, der sein Stottern überwinden und tatsächlich als Komiker auf der Bühne stehen wird. Leider bleibt diese Szene eine bloße Illustration - man sieht Philibert mit einem begeisterten Publikum kommunizieren, aber man hört ihn nicht, stattdessen ist die Tonspur nur voll von Musik. Das ist schade, weil hier die Chance zu einem hübschen Kabinettstückchen vertan wurde, auf das die schräge und einnehmende Darstellung des Comédie-Française-Mitglieds Laurent Stocker eigentlich die ganze Zeit über hinarbeitet.

Diese Unterlassung ist symptomatisch für den ganzen Film. Regisseur und Drehbuchautor Berri hat eine Wohlfühl-Geschichte gedreht, die dank der Schauspieler zwar eine überzeugende Grundstimmung hervorrufen kann, in der die Details aber vernachlässigt werden. Alles geschieht auf wundersame Art und Weise immer zum rechten Zeitpunkt, und Konflikte lösen sich auf, noch bevor sie richtig entstanden sind. Die Zuneigung zu liebevoll gezeichneten Verlierertypen, zu den unterschiedlichsten, von der Norm abweichenden Lebensentwürfen ist so sympathisch wie belanglos. Und so schnell, wie man sich geborgen fühlt in der Gesellschaft seiner Figuren, so schnell hat man den Film, dem sie entstammen, wieder vergessen.

Kritik von Thorsten Funke

Fotos: © Prokino

Veröffentlicht am 08.08.2007