Disturbia

Seinen voyeuristischen Instinkten folgend, verdächtigt ein Teenager seinen unscheinbaren Nachbarn, ein gefürchteter Mörder zu sein. Dieser kontert die Anschuldigungen mit Hundeblick und unheimlicher Gelassenheit.

Die ungeheure mediale Aufmerksamkeit, welche Charles Manson, Jeffrey Dahmer oder John Wayne Gacy zuteil wurde, fand in Hollywood in der Figur des Serienmörders als Bösewicht Nummer Eins seine Entsprechung. Stand in Henry: Portrait of a Serial Killer (1986) oder Sieben (Se7en, 1995) der „serial killer“ für ein düsteres Abbild der Gesellschaft, entwickelte sich Hannibal Lecter vom unheimlichen Mörder in Das Schweigen der Lämmer (The Silence of the Lambs, 1990) in den darauf folgenden Filmen zu einer Ikone der Populärkultur und einem der beliebtesten Schurken der Filmgeschichte.

Jedoch nicht nur die Faszination am Unheimlichen bescherte dem Subgenre, welches sich bis zu Fritz Langs Klassiker M – Eine Stadt sucht einen Mörder (1931) zurück verfolgen lässt, in den letzten zwanzig Jahren einen wahren Boom. Sieben-Drehbuchautor Andrew Kevin Walker sieht einen der Gründe für die Popularität in der Serialität. Nicht nur lassen sich dadurch zahlreiche Fortsetzungen planen, sondern das mehrfache Morden dient Autoren als nahe liegende Grundstruktur, eine Geschichte zu erzählen. So dreht sich in Sieben alles um die titelgebende Ziffer: sieben Todsünden, sieben Tage und sieben Morde.

Disturbia stellt da eine Ausnahme dar. D.J. Carusos Film ist einer der ganz wenigen, die den Serienmörder nicht durch seine Taten und deren Serialität, sondern durch einen Ort definieren. Im Falle von Disturbia handelt es sich dabei um einen überschaubaren und ruhigen Vorort. Nachdem Kale (Shia LeBeouf) seinem Spanischlehrer ein blaues Auge verpasst hat, wird er zu drei Monaten Hausarrest verurteilt. Eine elektrische Fußfessel schlägt Alarm, sobald er sich mehr als dreißig Meter vom Haus entfernt. Was sich zuerst wie Kales Traum anhört – den ganzen Tag Fernsehen, Computer-Spiele, Fastfood – entwickelt sich bald zum monotonen Alltag. Aus Langeweile beginnt er, seine Nachbarschaft und deren in Routinen ablaufendes Leben zu beobachten. Ganz besonders hat es ihm die neue Nachbarin Ashley (Sarah Roemer) angetan, welche sich schnell zu seinem Objekt der Begierde entwickelt. Doch auch der unauffällige und zurückgezogen lebende Mr. Tuner (David Morse) weckt sein Interesse.

D.J. Caruso nimmt sich in Disturbia, eine Wortkombination aus „to disturb“ und „suburbia“, viel Zeit, Kales Leben und Leiden ausführlich darzustellen. Besonders die aufkeimende Zuneigung zwischen Kale und Ashley dominiert die erste Filmhälfte. Mehr The Girl Next Door (2004) als Sieben, kreist Disturbia zunächst um Liebe, Partys und ständige Konflikte mit der Mutter (Carrie-Anne Moss). Dann kommt jedoch der Auftritt von Mr. Turner, der diese verführerische Ruhe mit Hundeblick und Axt nachhaltig stört. Der fließende Genrewechsel vom Teenager-Film zum Thriller gelingt Caruso ausgesprochen gut, wohl auch weil er sich eng an die jeweiligen Genreregeln hält. So wie sich die erste Hälfte ohne jede Scham am Teenager-Film orientiert, endet die Geschichte erwartungsgemäß in einem ebenso überspitzten blutigen Finale. Der Vorort wandelt sich dabei vom romantischen Spielplatz zum blutigen Schlachtfeld.

In diesem Dschungel aus Anspielungen und Zitaten sticht eine Referenz besonders heraus. Die Mischung aus Voyeurismus, Langeweile und einem vermuteten Mord in der Nachbarschaft nahm Alfred Hitchcock in Das Fenster zum Hof (Rear Window, 1954) als Vorlage für ein verführerisches Spiel mit unterschiedlichen Erwartungshaltungen. Wie den an einen Rollstuhl gebundenen Protagonisten von Das Fenster zum Hof James Stewart lässt Hitchcock auch die Zuschauer immer wieder an dem vermeintlichen Mord im Nachbarhaus zweifeln.

Die beiden Autoren von Disturbia, Christopher Landon und Carl Ellsworth, griffen auf diese Grundidee zurück, modernisierten die ursprüngliche Handlung im Hinblick auf ein junges Publikum und hoben die Genreelemente hervor. Remake, Hommage oder Plagiat – Disturbia besitzt von allen drei Kategorien etwas. Und so zeichnet sich dieser Film vor allem durch die völlige Abwesenheit jeglicher Berührungsängste mit dem berühmten Vorbild aus. Das Ziel ist das reine Vergnügen – und dieses Versprechen wird eingelöst. Dass dabei die ernsthaften Themen und subtilen Zwischentöne der Originale vernachlässigt werden, ändert nichts am kurzweiligen Unterhaltungswert von Disturbia.

Kritik von Hannes Brühwiler

Fotos: © Paramount

Veröffentlicht am 16.07.2007