The International

„Everybody is involved“. Tom Tykwer versucht im Berlinale-Eröffnungsfilm Globalisierungskritik und Tourismuswerbung unter einen Hut zu bringen.

Lou Salinger (Clive Owen) beobachtet aus sicherer Entfernung. In den nächsten Wochen wird er diesen Sicherheitsabstand verlieren und Grenzen überschreiten. Altmodisch hinter Häuservorsprüngen wird er sich trotzdem weiter verstecken. Gerade blickt er auf den Berliner Hauptbahnhof. Kurz darauf bricht sein Kollege tödlich zusammen. Die Kamera fährt nah ans Gesicht des Toten, windet sich, fast als wolle sie hineinkriechen.

Schon das Eingangsbild zeigt den Star ganz nah, sein markantes Frontprofil füllt das gesamte linke Bildfeld aus. Regisseur Tom Tykwer kommt seinen Protagonisten häufig sehr nah, vor allem aber ist er auf der Suche nach Bildern. Besonders angetan haben es ihm gläserne Gebäude. Das Berliner Polizeipräsidium sieht in dieser Welt von außen fast genauso aus wie die luxemburgische Konzernzentrale der International Bank of Business and Credit (IBBC). Das eine ist eigentlich am Potsdamer Platz beheimatet, das andere im selben Touch gehalten.

Die Bank steht paradigmatisch für multimillionenschwere multinationale Unternehmen mit einem kaum noch zu entschlüsselnden komplexen Geflecht wirtschaftlicher Interessen. Wobei „multimillionenschwer“ genau zu definieren wäre. Der italienische Waffenproduzent Calvini erklärt Salinger und seiner Kollegin Eleanor Whitman (Naomi Watts) nämlich, dass weniger mit Profit als vielmehr mit Schulden gehandelt und spekuliert wird. Sie zu kontrollieren sei die Kunst. Calvini ist nebenbei auch die Hoffnung der italienischen Politik. Unter dem international verständlichen Motto „Il futuro che desidero” kandidiert er aussichtsreich für den Posten des Ministerpräsidenten. Auf einem Mailänder Prunkplatz hält Calvini eine Wahlkampfveranstaltung, direkt nach seiner Rede will er mit Salinger und Whitman sprechen. Thrillerfreunde wissen: Das verheißt nichts Gutes.

Tykwer zeigt den Ort wie so viele in einer Aufsicht. Ein Scharfschütze nimmt Calvini ins Visier, feuert – und verfehlt. Lädt nach und – Calvini ist bereits tot. Der Sündenbock weiß was hier gespielt wird und der Zuschauer auch: Verschwörung!

Tykwer will seinen Film im Kontext der amerikanischen Paranoia-Filme verankert wissen, mit der Bank als abstraktem Bösen. Im Gegensatz zu seinen Vorbildern aus den 70er Jahren wird die Bedrohung hier aber sehr konkret und bekommt gleich mehrere Gesichter. Eines von ihnen gehört Jonas Skarssen (Ulrich Thomsen), dem Vorsitzenden der IBBC, ein anderes dem ehemaligen Stasi-Offizier Wilhelm Wexler (Armin Mueller-Stahl), seinem Berater.
Salinger folgt beiden bis nach Istanbul. Hier, am Schauplatz von Crossing the Bridge wird sein moralisches Dilemma versinnbildlicht. Das lautet: „Which bridge to cross and which bridge to burn“. Tykwer zeigt die Brücke in Aufsicht.

Neben Mailand, Berlin und Istanbul hat The International auch New-York-Bilder zu bieten, die allerdings vor allem in Babelsberg entstanden sind. Hier haben Tykwer und seine Mitarbeiter das Guggenheim-Museum kurzerhand nachgebaut, nur um es dann wieder zu Klump schießen zu lassen. Bis zu Salingers Treffen mit dem grandios von Brian F. O’Byrne verkörperten „Consultant“ an diesem Ort ist The International vor allem Thriller, hier verdient er sich das Prädikat Actionthriller. Mit Anleihen bei John Woo, sichtbarer Freude, vor allem aber großer Präzision, kommt es inmitten der Installationen zum Shootout.

Bemerkenswert ist das Timing dieser Sequenz vor allem deshalb, weil es ausgerechnet dem Regisseur von Lola Rennt (1998) nie gelingt, seinem Film Tempo zu verleihen.
Im Gegensatz zu Das Bourne Ultimatum (2007), der atemberaubend von einem Schauplatz zum anderen hetzt, bremst sich Tykwer bei den ständig neuen Orten aus, auf der ständigen Suche nach Bildern.
Und dann, kurz vor dem Ende, findet er eines, ein wunderbares Bild für das Verschwinden.

Kritik von Sascha Keilholz

Fotos: © Sony Pictures

Veröffentlicht am 06.02.2009