300

300 kampfeswillige Spartaner versuchen verzweifelt, dem Ansturm eines gewaltigen Heeres aus Persien zu trotzen. Das Kinopublikum wird durch Regisseur Zack Snyder von einem Bombardement ganz anderer Art bedroht.

„Give them nothing! But take from them everything!“ – „This is where we fight! This is where they die!“ – „Spartans, enjoy your breakfast, for tonight we dine in hell!“ – „Only the hard! Only the strong!“

Gäbe es einen Oskar für die meisten martialischen Oneliner, Zack Snyders 300 hätte ihn bereits heute sicher. Besonders Leonidas (Gerald Butler), König Spartas und Held des Films, schwingt alle fünf Minuten Reden, die sich stilistisch irgendwo zwischen Schulhofstreitereien und Josef Goebbels situieren. Diese Tiraden fallen während des Films allerdings kaum auf, da sie sich mühelos in ein Werk einpassen, das überzeichnet zu nennen eine Untertreibung sondergleichen wäre.

Zack Snyder nimmt sich in seinem zweiten Spielfilm nach Dawn of the Dead (2002) einem Comic Frank Millers an, welches auf der historischen Schlacht von Thermopylae basiert, in welcher, so will es zumindest die Legende, eine Gruppe von 300 Kriegern aus Sparta und Hilfstruppen aus anderen griechischen Städten dem über 100.000-Mann starken persischen Heer drei Tage lang trotzte und dadurch den Widerstandswillen aller griechischer Stämme entscheidend bestärkte.

Snyders Helden sind braungelockte, muskulöse Recken, die im von goldflutenden Weizenfeldern umgebenen Sparta vor allem mit Männlichsein beschäftigt sind. Die persische Armee besteht dagegen aus äußerst düsteren, dunkelhäutigen oder verhüllten Gestalten sowie missgestalteten Monstern aller Art und wird von prunksüchtigen, deutlich homosexuell konnotierten Anführern in die Schlacht geschickt. Die bösen Absichten sind letzteren schon im Gesicht abzulesen, verhandeln kommt also nicht in Frage und Mitleid schon gar nicht.

300 ist offen faschistoid, gewaltverherrlichend und rassistisch. Zusätzlich außerdem homophob und – trotz einer vermeintlich starken Frauenfigur – implizit sexistisch. Und nicht zuletzt frei von jeglicher Ironie. Für die politische Kritik stellt Snyders Film ein gefundenes Fressen dar. Allzu ergiebig ist 300 in dieser Hinsicht dennoch nicht. Schließlich enthält noch fast jede Comicverfilmung der letzten Jahre faschistoide Momente und einem Actionfilm Gewaltverherrlichung vorzuwerfen, ist ein allzu einfaches und meist wenig produktives Unterfangen. Außerdem führt 300 seine eigene politische Ausrichtung – unfreiwillig – mittels gnadenlos pathetischer Übersteigerung ad absurdum. In der Tat finden sich die unterhaltsamsten Passagen in 300 immer dann, wenn Snyder / Miller ihrer paranoiden, politisch unkorrekten Fantasie freien Lauf lassen und in opulenten Bildern die dekadente, aber alles andere als langweilige Welt der persischen Herrscher darstellen oder das edle Sparta als puritanischen Camp-Exzess evozieren. In diesen Momenten ist plötzlich nicht mehr ganz so eindeutig, welche Welt die erstrebenswertere darstellt.

Das Problem des Films liegt auf einer anderen Ebene. Snyder wählt eine ähnliche Herangehensweise an die Vorlage wie Robert Rodriguez in dem ebenfalls auf einem Werk Millers basierenden Sin City (2005). 300 ist ein weiterer Versuch, ein Comic nicht durch eine Auseinandersetzung mit der Struktur des Mediums, sondern durch eine direkte Übertragung der visuellen Bildinhalte auf die Leinwand zu transportieren. Und Snyders Projekt ist nur minimal erfolgreicher als das seines texanischen Kollegen. Im Gegensatz zu Sin City versucht sich 300 zwar teilweise durchaus daran, die spezifischen Texturen des gezeichneten Bildes zu reproduzieren, beziehungsweise in bewegte Lichtbilder zu übersetzen, was sich unter anderem in einigen gelungenen Großaufnahmen digital exzessiv nachbearbeiteter Gesichter und Körperteile niederschlägt. Meist jedoch wählt auch Snyder den einfachen Weg des stromlinienförmigen Bildklischees.

Bereits auf der Reise der spartanischen Truppe zum Ort des Gefechts lauert hinter jeder Wegbiegung eine neue geschmacklose, überzuckerte Landschaftsaufnahme, die sich an ihrer eigenen artifiziellen Digitalästhetik ergötzt. Im Comicformat mag dieser Monumentalkitsch bisweilen funktionieren, die nächste Seite ist schließlich stets nur eine Handbewegung entfernt. Die Filmversion von 300 aber zwingt den hilflosen Zuschauer zum minutenlangen Betrachten von äußerst unoriginellen Hochglanz-Pixelschablonen. Ganz schlimm wird es jedoch erst mit Beginn der Kampfhandlungen. In minutenlangen, auf fast bizarre Art gleichförmigen, an Matrix (1999) gemahnenden Slow-Motion Exzessen werden die Perser zu Hunderten dahingemetzelt, eine Blutfontäne nach der anderen malträtiert die Leinwand, unterbrochen nur durch das ebenfalls äußerst abwechslungsarme Kampfgeschrei Leonidas’. In diesen Sequenzen, die immerhin das Herzstück des Films darstellen, offenbart sich die gesamte Ödnis der snyderschen Kinovision, die eine unschöne Mischung aus infantiler Machofantasie und ziellosem Stilwillen darstellt.

Schon in Snyders Dawn of the Dead-Remake wirkten die ausgedehnten Actionsequenzen auf Dauer äußerst ermüdend. 300 ist noch einmal um einiges plumper, marktschreierischer und anstrengender. Wer die Schlacht von Thermopylae bis zum Ende durchsteht, fühlt sich zu guter Letzt tatsächlich so, als sei er von einigen Hundertschaften Perser mitsamt ihrer Elefanten überrollt worden.

Kritik von Lukas Foerster

Fotos: © Warner Bros.

Veröffentlicht am 14.03.2007