Faustrecht der Freiheit – Kritik
, arte
Franz Bi(e)berkopf und der Lottogewinn: Fassbinder zwischen melodramatischer Artifizialität und ökonomischem Realismus. weiter
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, arte
Franz Bi(e)berkopf und der Lottogewinn: Fassbinder zwischen melodramatischer Artifizialität und ökonomischem Realismus. weiter
, arte
In seiner Dokumentation über Sicherheitsvorkehrungen in Atomkraftwerken schafft Volker Sattel ein Spannungsverhältnis zwischen imposanter Architektur und den gefährlichen Vorgängen, die in ihr stattfinden. weiter
, SAT.1
Mit dem jüdischen Anti-Terror-Soldaten Zohan verkörpert Adam Sandler eine eigenwillige Version des amerikanischen Traums: Am Anfang war die Tötungsmaschine, am Ende der Friseur. weiter
, arte
VoD: In einem seiner größten Erfolge erzählt Fassbinder die tragische Liebesgeschichte zwischen der Putzfrau Emmi und dem Gastarbeiter Ali sowie der Intoleranz von außen, mit der sie konfrontiert werden. weiter
, BR
Zusammen ist man weniger allein. Nicht unbedingt. weiter
, HR
Andere machen Filme, er aber mache Kino, hat Godard einmal gesagt und sich eigenmächtig an die Spitze des cineastischen Pantheon gesetzt. weiter
, arte
Zwei Tote, vier Gestrandete. Fatih Akin schafft mit dem zweiten Teil seiner „Liebe, Tod und Teufel“-Trilogie einen Kunstfilm, der aus der Distanz zu erzählen weiß. weiter
, Festival (ARD digital)
Andrea Arnold hat mit Fish Tank ein meisterhaftes Sozialdrama gedreht, das den britischen Kitchen-Sink-Realismus auf eine neue Ebene hebt. weiter
, ProSieben
„Ich glaube, ich hatte gerade ein Déjà-vu.“ weiter
, Das Erste
weiter
, 3sat
Der kanadische Regisseur Guy Maddin dreht seit Jahrzehnten Filme jenseits jedes Zeitgeistes. Sein neuestes Werk evoziert zum wiederholten Mal die wunderbare Welt des Stummfilms. weiter
, Tele 5
Man könnte Inland Empire wohl als David Lynchs konsequente Weiterentwicklung seiner Idee von einem brachial synästhetischen Gesamtkunstwerk bezeichnen. weiter
, kultur (ZDF digital)
Das Erstlingswerk der amerikanischen Regisseure Joel und Ethan Coen Blood Simple (1984), hier im Director's Cut von 1999, nimmt nicht nur dem Titel nach Anleihen an den Film Noir Hammett'scher Prägung. weiter