Wo ist Fred?

Momentan gibt es mehrere Filmkomödien, die versuchen, mit der „PC“, der „political correctness“, die sich nicht nur im Umgang mit Minderheiten eingebürgert hat, wieder aufzuräumen. Borat, bestes Beispiel dafür, ziert nicht mehr nur die Kinos und Litfasssäulen sondern sein Konterfei ist schon von der Streetart aufgenommen und klebt als ikonenhaftes Papiergraffiti an Häuserwänden. Es ist inzwischen schwierig zu unterscheiden, was noch zur Werbekampagne für den Film gehört, und wo die Gunst der Kunstbegeisterten anfängt. In einem ähnlichen Kontext bewegt sich auch die neueste deutsche Filmkomödie mit Til Schweiger. Während entsprechende Betroffenenforen noch den Begriff „Behinderte“ bekämpfen und dazu auffordern, Menschen mit Behinderung eben so und nicht anders zu bezeichnen, strotzt Wo ist Fred? vor Griffen ins politisch-inkorrekte Fettnäpfchen. Hier wimmelt es nur so von „No-go“-Wörtern wie „Krüppel“ und „Spasti“, und der Freund von Fred erfindet mal eben spontan einen Pflegedienst namens „Behindi-Service“.

Die Geschichte lässt sich wie folgt zusammenfassen: Fred Krüppers (Til Schweiger) ist Bauarbeiter und träumt von einem trauten Familienleben. Als angebetete Verlobte hat er sich die Tochter seines Chefs auserkoren (Anja Kling), die allerdings einen überernährten, verzogenen Sohn hat (Ramon Julia König), den es zuallererst von der Verbindung zu überzeugen gilt. Mit erpresserischen Methoden fordert dieser einen handsignierten Ball des Basketballstars Mercurio. Fred ist ratlos, bis er gemeinsam mit seinem Freund Alex (Jürgen Vogel) auf die Idee verfällt, sich als Rollstuhlfahrer einen Zugang zur Behindertentribüne zu verschaffen. Dorthin wird nämlich am Ende der Play-offs regelmäßig ein solcher Ball geworfen. Das geht auch alles soweit ganz gut, allerdings zieht Fred sich mit Ronny (Christoph Maria Herbst), der an „Cerebralparese“ leidet, einen Feind zu, mit dem nicht zu spaßen ist, und dann taucht auch noch Denise (Alexandra Maria Lara) auf, die im Auftrag der Marketingfirma für Alba Berlin einen Imagefilm mit behinderten Fans drehen soll.

Fred kann seiner Rolle als stummer Rollstuhlfahrer von da an nicht mehr entfliehen, was zu immer monströseren Verstrickungen und einem amüsanten Rollentausch im Stil altgedienter Verwechslungskomödien führt.

Der Film lebt von der Situationskomik, die sich aus der Aufrechterhaltung des unbedachten Rollenspiels ergibt. Fred erwartet eine schmerzhafte Probe nach der nächsten, zum Beispiel wenn „Pfleger“ Alex ihn im Rollstuhl die Treppe hinunterbrettern lässt, weil keiner bedacht hat, dass Behinderte selten wie Fred im dritten Stock ohne Aufzug wohnen. Der fassungslosen Denise gegenüber kommentiert Alex: „Das ist sein neuer Rekord! Acht Sekunden!“. Die will Fred helfen und bittet ihren Mitbewohner, einen Medizinstudenten, seine Kenntnisse an dem armen Menschen auszuprobieren, der Fred daraufhin lustvoll Nadeln zwischen die Zehen rammt, um festzustellen, ob die Beine auch wirklich empfindungslos sind. Das absolute Highlight des Films bildet jedoch eine Barszene, die ein bisschen an Der neunzigste Geburtstag (Dinner for one, 1963) und Carlo Goldonis Commedia dell’Arte Der Diener zweier Herren (Il servitore di due padroni, 1745) erinnert. Til Schweiger sprintet beziehungsweise schiebt sich hier zwischen der Rolle des zukünftigen Ehemanns, den er für seine Frau darstellen soll, und des Stummen im Rollstuhl, den er für Denise spielt, behände hin- und her.

Bis auf den stets erfindungsreichen, herzerfrischenden Alex, den Jürgen Vogel mit überzeugender Leichtigkeit spielt, bleiben die meisten Charaktere jedoch holzschnittartig überzeichnet. Die zukünftige Ehefrau und ihr unausstehlicher Sohn mit Namen Linus wirken wie aus einer Comedyserie entsprungen, so klischeehaft sind sie. Nicht minder einseitig charakterisiert ist die liebenswerte, blonde Denise, die für alles und jeden ach so viel Herz und Verständnis hat, aber in ihrer Naivität nur eins nicht begreift, nämlich, was eigentlich Sache ist.

Spätestens als sich die Eltern der Verlobten angesichts des Ehemanns in spe, der dank der Anwesenheit Denises nun auch ihnen im Rollstuhl gegenüber treten muss, in stereotypen Sprüchen ergehen wie: „Man sagt ja auch, dass Behinderte die besseren Menschen sind“, wird deutlich, dass der Film mit all seiner Überzeichnung die inhaltlosen Phrasen der angeblich „Gesunden“, die besonders oberflächlich „um Verständnis bemüht“ sind, plakativ aufs Korn nimmt. Wenn der Marketingchef Benno Held (Pasquale Aleardi) vor der Kamera ohne vorgehaltene Texttafel nicht sprechen kann, die sogenannten Behinderten aber das Vorgegebene – sehr zum Unwillen der diktatorischen Pflegeheimleiterin Frau Hildegard (Adele Neuhauser) – kreativ umgestalten, hält der Film unserer Gesellschaft einen Spiegel vor. Es wäre schön, wenn das Lachen über ein solches Thema zu einem entkrampfteren Umgang mit behinderten Menschen auf der einen und der political correctness auf der anderen Seite führen könnte.

Beeinträchtigt wird diese Lesart allerdings gravierend dadurch, dass die Hauptrolle unter den im filmischen Universum „Behinderten“ Christoph Maria Herbst spielt, bei ProSieben als Stromberg, „der schlimmste Chef aller Zeiten“ bekannt – natürlich ohne Rollstuhl. Noch schlimmer ist, dass die Darsteller mit tatsächlichen Handicaps auf der offiziellen Webseite des Films noch nicht einmal namentlich aufgeführt sind – und auch im Film kaum zu Wort kommen. Das hinterlässt dann doch einen schalen Nachgeschmack, bei aller Freude über fröhliche Slapstickszenen. Der Film reicht trotz der parodistisch-gesellschaftskritischen Ansätze nicht an eine echte Satire – beispielsweise über die Lebenssituation in Pflegeheimen – heran, obwohl die Elemente dazu im Ansatz enthalten gewesen wären.