Underworld: Evolution

In sanguine veritas – „Im Blut liegt die Wahrheit“ – könnte Underworld: Evolution als Motto voranstehen, denn mit schöner Regelmäßigkeit trinken die vampirischen Protagonisten hier am Hals anderer, gerne auch das ihrer Mitvampire, weil sie so an die im Blut enthaltenen unverfälschten Erinnerungen der Anderen gelangen. Die Methode ist zuverlässiger als jedes Verhör und meistens tödlich; wir müssen uns den Vampir als einen Wissensdurstigen vorstellen.

Dass Blut nicht mehr nur als Nahrung, sondern auch als Informationsträger dient, ist ein Beispiel dafür, wie angenehm entspannt und sehr eklektisch Underworld: Evolution – in dieser Hinsicht dem Vorgänger Underworld von 2003 und natürlich der offensichtlichen Inspirationsquelle, den inzwischen drei Blade-Filmen (1998-2004), ähnlich – mit der bestehenden Vampirmythologie umgeht. Außer einer gewissen Lichtscheu scheint da nicht viel geblieben zu sein; leider ist auch das aristokratische Gehabe, das die Blutsauger in Underworld noch zeigten, auf der Strecke geblieben.

Das mag daran liegen, dass der proletarische Gegenpol zu den Vampiren, die Werwölfe (hier „Lycans“ genannt) in Underworld: Evolution kaum mehr eine Rolle spielen. Das ist bedauerlich, denn die Handlungsprämisse von Underworld – ein noch in unserer Gegenwart tobender jahrhundertealter Krieg zwischen Vampiren und Lycans – sorgte für einige hübsche Feuergefechte, und das Drehbuch ließ lange Zeit offen, wem Selene (Kate Beckinsale), die schießfreudige Heldin im engen Latexkostüm, ihr Vertrauen schenken durfte.

Selene deckte eine Verschwörung auf, die den Krieg verlängern und seine wahren Ursachen verschleiern sollte; zu Beginn des zweiten Films ist sie deshalb mit ihrem Lover, dem Vampir-Lycan-Hybriden Michael (Scott Speedman) auf der Flucht. Der wiedererwachte Vampir-Stammvater Marcus (Tony Curran) verkompliziert die Sache, weil er unbedingt seinen Werwolfbruder William (Brian Steele) aus dessen Verbannung befreien möchte.

Die Details der vampirischen Machtpolitik geraten schnell zu einem rechten Kuddelmuddel, spielen aber auch keine wirkliche Rolle, weil nach einem nur kurzen Zeitraum der Unsicherheit die Rollen von Gut und Böse klar vergeben sind und keine weiteren Überraschungen folgen. Bis zum Showdown in einem sehr großen, leeren Gewölbe reihen sich Verfolgungsjagden und Scharmützel aneinander; wer braucht schon eine komplexe Handlung, wenn es auch hektische Schauplatzwechsel und kräftiges Kawumms tun?

Regisseur Len Wiseman, der ebenso wie Autor Danny McBride schon beim ersten Film dabei war, tut einiges dafür, seinen Film hochwertig trashig aussehen zu lassen. Körperteile und -flüssigkeiten fliegen, als müsse der Film noch einmal beweisen, dass das Splatterkino längst im Mainstream angekommen ist, und natürlich erfahren wir, was Kate Beckinsale unter ihrem Latexoutfit trägt (wenig).

Die eher peinliche Entkleidungsszene mit anschließendem Rumkuscheln ist der einzige Moment des Films, der nicht Stahlblau eingefärbt worden ist. Was in den Häuserschluchten von Underworld noch als von Matrix (The Matrix, 1999) geklautes Stilmittel durchging, wird in den endlosen Wäldern, durch die Selene und Michael fliehen, schnell eher nervend.

Underworld: Evolution gelingt es leider nicht einmal, die Schwächen des Drehbuchs durch besonders spannende Actionszenen oder einen wirklich originellen Umgang mit dem Vampirmythos abzufedern; die Werwölfe verschwinden fast ganz aus dem Blickfeld. Eingefleischte Vampir- oder Kate-Beckinsale-Fans mögen vielleicht dennoch die Hoffnung nicht aufgeben: Natürlich ist das Ende offen und eine Fortsetzung vielleicht schon in Planung. Bis dahin sollte man der Story noch ein bißchen Zeit lassen, damit sie brav evolutionär an hübschem Ideengefieder gewinnt. Vielleicht bekommt man dann auch etwas mehr Farbe zu sehen.