The International

prot 23.04.2009 11:24

Alles beginnt mit einer Großaufnahme: Ein Mann steht angespannt wartend im Regen. 5 Minuten später liegt dieser Mann auf der anderen Straßenseite und blickt in die toten Augen eines Freundes.
Allein die ersten 5 Minuten von "The International" sind die Eintrittskarte wert. 5 Minuten, in denen jede einzelne der ruhigen, unaufdringlichen Einstellungen sitzt, in denen jedes Bild die perfekte Umsetzung des gesprochenen Wortes darstellt. 5 Minuten, in denen der Zuschauer auch ohne das gesprochene Wort versteht.

Tom Tykwer ist derzeit Deutschlands Exportschlager in Sachen Regie Nr. 1. Zu Recht. Ohne die Leistungen von großartigen Kollegen wie Hans-Christian Schmid schmälern zu wollen: Der Mann hat Stil. Seinen Stil. Für manche zu verspielt, zu selbstverliebt. Für mich immer konsequent der jeweiligen Geschichte angepasst. Als er seine rote Lola dreimal zeitgleich durch Berlin hetzte, war so wenig Zeit, dass sie sich die Leinwand mit sich selbst teilen musste. Split-Screen geht mir für gewöhnlich gehörig gegen den Strich. Hier war sie nur logisch. Ähnliche Beispiele ließen sich für all seine Filme von "Die tödliche Maria" bis hin zu "Heaven" problemlos finden (dass ich ausgerechnet "Das Parfum" bislang erfolgreich gemieden habe, wäre eine andere Geschichte). Für "The International" haben Tykwer und sein langjähriger Kameramann Frank Griebe aufs Neue die perfekte visuelle Umsetzung gefunden - eine moderne "David gegen Goliath"-Geschichte, die allerdings mit der Sagenwelt der Antike genauso wenig am Hut hat wie mit der Märchen-Ideologie Hollywoods.

Im Mittelpunkt der Handlung, die von Berlin über Mailand und New York nach Istanbul führt, stehen Interpol-Agent Louis Salinger (Clive Owen), die New Yorker Staatsanwältin Eleanor Whitman (Naomi Watts) und ihr verzweifelt-verbissener Versuch, die mächtige fiktive Weltbank IBBC für deren verbrecherische Machenschaften zu Fall zu bringen. Klingt nach einer actiongeladenen Weltreise an exotische Schauplätze à la James Bond? Weit gefehlt.

"The International" ist kein Film zur Bankenkrise - obwohl seit der Berlinale-Eröffnung allerorts davon die Rede sein mag. Vielmehr ist er eine Referenz an den präzis-sachlichen Politthriller-Stil der 70er Jahre, der glücklicherweise nicht totzukriegen ist. Es ist offensichtlich, welche Vorbilder Tykwer vor Drehbeginn im Hinterkopf hatte - und welche nicht. Coppolas "Der Dialog", Paculas "Die Unbestechlichen", Costa-Gavras "Z" und "I wie Ikarus" - Filme, geprägt von den Watergates ihrer Zeit, vorangetrieben durch ein packendes Drehbuch, welches das Tempo vorgibt und deshalb einen durch schnellen Schnitt zusätzlich forcierten Spannungsbogen überhaupt nicht nötig hat.
Auch wenn mittlerweile ein Jason Bourne und selbst ein neuer James Bond im internationalen Sumpf der Wirtschafts- und Politikverbrechen mitmischen: Die modernen Supermänner haben mit "The International" wenig gemein. Ich bin kein Freund von Sinnsprüchen. Doch dieser Film hat einiges zu bieten, das sich zu zitieren lohnt: „Es gibt einen Unterschied zwischen Wahrheit und Fiktion: Fiktion muss einen Sinn ergeben.“ Obwohl Tykwer im vorfinalen Showdown im Guggenheim Museum eindrucksvoll beweist, dass er durchaus das Zeug zum Actionfilmregisseur hätte: Diese Hetzjagd rund um den Globus ist kein Ballerfilm. Sie ist Fiktion auf der Suche nach Wahrheit. Sie ist ein Statement.

Da lässt es sich sogar verschmerzen, dass die Hauptakteure eher blass bleiben. Vor allem die normalerweise einzigartig hautlose Naomi Watts wirkt deplaziert. Überzeugender gelöst wurde diese in der Natur der Sache liegende Problematik in Stephen Gaghans viele verschiedene Erzählstränge umfassendem "Syriana". Der Episodenfilm war Tykwers Sache jedoch nie. Er konzentriert sich lieber auf den klassischen Sympathieträger - und bestätigt damit letztendlich doch ein wenig den Heldenmythos. Ein weiterer Kernsatz des Film, ausgesprochen vom freundlichen Bankberater unseres Misstrauens (Armin Müller-Stahl), lautet: „Manchmal findet man sein Schicksal dort, wo man ihm zu entgehen glaubt.“ Der Mensch - zumindest wenn er ein Held sein will - definiert sich nicht durch sein Denken und Fühlen, sondern durch sein Handeln. Auch wenn dieses von Anfang an zum Scheitern verurteilt ist.

Es spricht für Tykwer & seinen kongenialen Partner Frank Griebe, dass sich "The International" auf eine einzige Einstellung zusammenfassen lässt. Keine Großaufnahme eines Schauspielergesichts, sondern eine Totale. Salinger steht vor der IBBC-Zentrale in Luxemburg. Ein verschwindend kleines Individuum vor der Allmacht eines großen Komplexes, in dem jedes einzelne Zahnrad seine Funktion erfüllt bzw. bei Nicht-Erfüllung problemlos ersetzt werden kann. Mensch gegen Maschinerie.

Nicht ohne eine gewisse Ironie lief vor dem Hauptfilm der Trailer zu "Terminator 4". Nein, Louis Salinger ist nicht John Connor. Tykwer mag visuell ein Poet sein, er ist auch Realist. Und die bittere Wahrheit jenseits der Fiktion ist: Die Maschine gewinnt immer.

Jojoone 24.06.2009 18:40

Dieser Film war eine Enttäuschung! Leider... Habe von Tom Tykwer größeres erwartet :-(