The Hills Have Eyes 2

Das Wesen des Horrorfilms erfüllt sich in der Fortsetzung. Noch auf den mittelmäßigsten Genrebeitrag folgt in der Regel innerhalb kürzester Zeit ein Nachfolger mit der Seriennummer 2. Kaum eine Filmform bietet vergleichbare Planungssicherheit für die Studios. Die Fans des Originals sind eine sichere Einnahmequelle, die Atmosphäre sowie die wichtigsten Motive sind bereits eingeführt, am Markt erprobt und ohne Probleme wiederverwertbar – die Wirkungsmechanismen des Horrorfilms, und insbesondere der derzeit boomenden ultrabrutalen Splattervariante, sind nicht auf die Originalität des Erzählmaterials angewiesen, sondern befinden sich auf einer basaleren, körperlichen Ebene. Die Fortsetzung ist in diesem Sinne die Essenz des Splatterkinos: Da die Grundvoraussetzungen des Plots als bekannt vorausgesetzt werden können, lässt sich die notwendige Exposition auf ein Minimum reduzieren, und so beginnt das blutige Handwerk ohne unnötige Verzögerung.

Auch The Hills Have Eyes 2, der gerade einmal ein knappes Jahr nach dem von Alexandre Aja inszenierten ersten Teil, der seinerseits ein Remake eines Werkes Wes Cravens aus dem Jahr 1978 war, in den deutschen Kinos anläuft, macht bereits in der ersten Einstellung klar, wie sich die nächsten 89 Minuten gestalten werden. Zu sehen ist das schmerzverzerrte Gesicht einer Frau in Großaufnahme, der Mund zum Angstschrei geöffnet, die Haut mit verkrustetem Blut überzogen. Martin Weisz, wie viele seiner Kollegen im Genre gelernter Videoclipregisseur, legt gleich zu Beginn ein beeindruckendes Tempo vor, nach fünf Minuten sind bereits ebenso viele Leichen zu verzeichnen.

Im Anschluss an diese rasante Eröffnungssequenz, in welcher im Stile eines Teasers die kommenden Attraktionen des Films beworben werden, folgt eine etwas verwirrende Szene, die auf den ersten Blick im afghanischen Kandahar zu spielen scheint – zumindest verweist hierauf ein demoliertes Straßenschild. Amerikanische Soldaten bekämpfen in einer Wüstenstadt Guerillakrieger und treffen gar auf eine Selbstmordattentäterin. Schnell stellt sich jedoch heraus, dass wir uns nach wie vor in den USA befinden. Das Szenario ist Teil eines Ausbildungsprogramms junger Nationalgardisten, die in der Hitze des amerikanischen Südens den Ernstfall proben.

Mit der, ebenfalls von Wes Craven im Jahr 1985 gedrehten und heute höchstens aufgrund ihrer unfreiwilligen Komik goutierbaren Fortsetzung des allerersten Hills-Films hat Weisz´ Version – bis auf den Titel – wenig gemeinsam. Der Horroraltmeister ließ es sich jedoch nicht nehmen, gemeinsam mit seinem Sohn Jonathan das Drehbuch für den zweiten Teil der Neuauflage seines Genreklassikers zu verfassen. Craven orientiert sich hier allerdings an anderen Vorbildern. Die Ausgangssituation erinnert an Walter Hills Die letzten Amerikaner (Southern Comfort, 1981), der in einem Sumpfgebiet in Louisiana spielt, wo junge Rekruten während eines Trainingseinsatzes die Bewohner der umliegenden Dörfer gegen sich aufbringen. In The Hills Have Eyes 2 findet sich jedoch keine Spur des kolonialistischen Diskurses, der Hills Werk zu einem der eindrücklichsten Filme über die amerikanische Außenpolitik im Allgemeinen und den Vietnam-Konflikt im Besonderen machte. Statt dessen legt Weisz´ Streifen, gerade durch den Bezug auf den Afghanistan-Konflikt, die reaktionäre Schlagseite des Großteils der neuen Horrorfilme offen. Wo in Die letzten Amerikaner die Soldaten in eine ihnen fremde Gemeinschaft eindringen und diese durch ihr arrogantes Verhalten gefährden, inszeniert The Hills Have Eyes 2 den genreüblichen Showdown zwischen heldenmütigen Soldaten – unter ihnen zwei Frauen – und verunstalteten, blutrünstigen Mutanten.

Nach der irritierenden „Kandahar“-Sequenz entwickeln Weisz´ Regie und Cravens Skript einen der geradlinigsten und stumpfsten Splatterfilme der letzten Jahre. Die jungen Nationalgardisten schlagen in einem abgelegenen Tal ihr Quartier auf und werden von einem Lichtsignal in die umliegenden Berge gelockt. Wer Teil 1, beziehungsweise einen der beiden älteren Filme kennt, weiss, wer sie dort erwartet. Bald verlagert sich die Auseinandersetzung in ein ausgedehntes Höhlensystem, wo sich sowohl die stilistisch gelungensten als auch die unangenehmsten – und wie bei fast allen Genrebeiträgen der letzten Zeit fallen diese beiden Kategorien meist zusammen – Abschnitte des selbst für Genreverhältnisse extrem blutigen Films finden. Die bis an die Zähne bewaffneten Jungmänner und -frauen sind den Bewohnern der Berge genauso hilflos ausgeliefert wie die arglosen Familien und Teenies in den drei Vorgängerfilmen.

Das klaustrophobische Setting erinnert hier weniger an Walter Hill, als an James Camerons epischen Actionklassiker Aliens – Die Rückkehr (Aliens, 1986), oder, um zwei dem handwerklichen Niveau der Produktion angemessenere Beispiele zu nennen, an die Computerspielverfilmung Doom und Neil Marshalls The Descent (2005). Wie die beiden letztgenannten Filme bietet auch The Hills Have Eyes 2 denjenigen, die sich mit den genretypischen Gratifikationen in ihrer Reinform, ungetrübt von komplexen Handlungssträngen oder ausgearbeiteten Charakteren, begnügen, solide Unterhaltung. Und der dritte Teil, darauf verweist das Schlussbild unmissverständlich, wird in nicht allzu ferner Zukunft folgen.