Mädchen am Sonntag

Die „Mädchen“ sind in Wahrheit junge Frauen, die seit Jahren den heimischen Independentfilm bereichern und dennoch nie das geworden sind, was man hierzulande als „Stars“ bezeichnen könnte – Schauspielerinnen mit dem Bekanntheitsgrad einer Alexandra Maria Lara oder Franka Potente. Das liegt auch an der Rollenauswahl der Darstellerinnen: Lieber spielen sie in kleineren, engagierten Produktionen wie Eoin Moores Pigs will Fly (Laura Tonke, 2002) oder Hans Weingartners Das weiße Rauschen (Katharina Schüttler, 2001), anstatt mit „lieblosen TV-Filmen“ (Tonke) Geld zu verdienen. Doch mit der Unabhängigkeit kommt auch die Angst, dass die Engagements irgendwann ausbleiben könnten. Alle Aktricen plagt die Horrorvision, eines Tages „aufzufliegen“ und als darstellerische Dilettanten entlarvt zu werden. Hinzu kommt ein immer wiederkehrendes Gefühl der Verlorenheit zwischen zwei Filmen – endlich weiterarbeiten, nur um nicht nachdenken zu müssen, so formuliert es Inga Birkenfeld.

Die Offenheit, mit der die Frauen vor der Digitalkamera des Regisseurs und ausgebildeten Schauspielers Rolf Peter Kahl über ihre Karrieren und ihre Unsicherheit reden, macht den Filmessay sehenswert, aber auch ein wenig deprimierend. Zum ständigen Infragestellen des eigenen schauspielerischen Könnens kommt der Frust über einen Markt, der allzu häufig Konfektionsware verlangt. Da berichtet Katharina Schüttler, dass sie eine Szene aus Michael Hoffmanns Drama Sophiiiie! (2002), der Arbeit, die ihr bislang am meisten bedeutet hat, von ihrem Demoband nehmen musste, weil verstörendes Material bei Casting-Agenten und Fernseh-Redakteuren nicht gut ankommt. Und Nicolette Krebitz hat, um endlich einmal künstlerisch vollkommen frei arbeiten zu können, 2001 mit Jeans das Fach gewechselt und einen eigenen Spielfilm inszeniert.

RP Kahl hat seine Kolleginnen in vier eigenständigen Episoden und während langer Einstellungen befragt und beobachtet. Ausschnitte aus Arbeiten der Darstellerinnen werden ausgespart. Im Dokumentarischen ist dabei stets auch das Inszenierte sichtbar: Katharina Schüttler erinnert in Schneelandschaft und mit Fellkapuze an Dr. Schiwago (1965), Nicolette Krebitz trägt kurzes Haar und einen Jean Seberg’schen Ringelpullover, während sie über Weiblichkeit im Film spricht. Die Kamera bleibt nah an den Frauengesichtern und vermittelt dabei das, was immer schon einen erheblichen Teil der Faszination fürs Kino ausgemacht hat: die Liebe zu den Schauspielerinnen. Und sei es wie hier die Liebe zu den Mädchen am Sonntag mit all ihren Selbstzweifeln.