Lila, Lila

David Kern (Daniel Brühl) ist zu bedauern. Als Kellner in einem Schöneberger Möchtegern-Szenecafé steht er zunächst ganz unten in der gesellschaftlichen Hierarchie von Alain Gsponers romantischer Komödie. Seine Angebetete Marie Berger (Hanna Herzsprung) scheint für den schüchternen David unerreichbar. Marie will einen Schreiber, keinen Kellner. Und im arroganten Ralph (Alexander Khuon) aus ihrer Literaturstudentenclique scheint sie ihren Traumprinzen anfangs auch gefunden zu haben.

Autor müsste man sein, denkt sich der verzweifelte David, dann klappt es auch mit den Frauen, zumindest mit den Literaturstudentinnen. Leider kann David nun wirklich alles andere als Schreiben und so muss ihm der Zufall zu Hilfe eilen. In einem alten Nachttisch findet David ein Buchmanuskript aus den 50er Jahren. „Sophie, Sophie“ heißt der Schmachtfetzen. Es geht um einen jungen Mann, der nicht mit seiner Geliebten zusammen sein kann und ihr deshalb fast das ganze Buch über Liebesbriefe schreibt, bis er am Schluss vor Kummer mit seinem Motorrad gegen eine Wand fährt. Beim Lesen muss David weinen.

Mit dem Text, den er als seinen eigenen ausgibt, gewinnt David zunächst das Herz von Marie und dann das des Publikums und der Feuilletons, die seinen Roman als „das Ende der Postmoderne“ feiern. Doch das falsche Spiel kann ja nicht lange gut gehen und so meldet sich nach Davids erster großer Lesung der vermeintliche Autor des Buches, der abgehalfterte Lebemann Jacky (Henry Hübchen) und mischt sich von da an kräftig in das Leben des neuen Starautors ein. Er will nicht nur am finanziellen Erfolg, sondern auch am Ruhm des neuen „Hoffnungsträgers der deutschen Literatur“ teilhaben und bringt damit nicht nur Davids fragiles Lügengebäude, sondern auch seine Beziehung zu Marie in Gefahr.

An Handlung mangelt es Alain Gsponers Romanverfilmung nicht. Seine Erzählweise sorgt im Laufe des Films dennoch für Ermüdungserscheinungen. Lila, Lila macht die Zuschauer von Beginn an zu Mitwissern und konfrontiert sie so mit Davids Schuldgefühlen. Dieses Prinzip zieht sich beharrlich durch den ganzen Film: Jacky bringt David in eine unangenehme Situation nach der anderen. Mit dem Wissen, dass der aufdringliche Stadtstreicher seine Lüge jederzeit entlarven könnte, kann sich David nicht wehren und versinkt in Lethargie. Die Zuschauer leiden mit.

Genüsslich wird zudem jede Situation ausgewalzt, in der klar wird, dass dem zurückhaltenden David die Jacke des berühmten Schriftstellers einfach zu groß ist. Gsponer verlässt sich dabei ganz auf Daniel Brühl als universellen Sympathieträger. Davids Unbeholfenheit sorgt gemeinsam mit Jackys charmanter Unverschämtheit für die komischen Momente des Films.

Alain Gsponer orientiert sich eng an Martin Suters Romanvorlage. Lila, Lila, der Film wie auch das Buch, erzählt eine sehr konventionelle Liebesgeschichte. Mit sprachlicher Finesse und einem ausgeprägten Gefühl für die nachvollziehbare Beschreibung von Gemütszuständen kann Suter seinem Stoff dennoch ein zumutbares Buch abringen. Alain Gsponer gelingt Vergleichbares in seiner Verfilmung nicht. Der zentrale Empathie-Mechanismus hat sich schnell verbraucht. Zudem wirken sämtliche Figuren unauthentisch; besonders die Nebenrollen sind – vom Cord-Sakko tragenden Literaturwissenschaftsstudenten bis zum Pfeife rauchenden Verlagschef – gnadenlos überzeichnet.

Nun ist eine Bestsellerverfilmung aus betriebswirtschaftlicher Sicht eine vergleichsweise sichere Bank. Beim sonst nur schwer kalkulierbaren Publikum ist der Stoff ja schon einmal gut angekommen und das Bedürfnis nach der Reproduktion populärer Bücher im Kino scheint im zurückliegenden Jahrzehnt ohnehin signifikant gestiegen zu sein. Filme auf Basis der Romane von J.R.R. Tolkien, Dan Brown, Joanne K. Rowling oder Stig Larsson sind nur jüngere Beispiele dieses Trends. Aus dieser Warte betrachtet, erfüllt Alain Gsponer mit Lila, Lila zunächst seine Aufgabe und überführt eine relativ belanglose Geschichte in einen relativ belanglosen Film. Ob er ein Publikum findet, das damit zufrieden ist, bleibt abzuwarten.