FC Venus

„Wir sind schon Weltmeister“ verkündet Mia Künzer, Schützin des goldenen Tores, in einem Werbeclip zum Frauenländerspiel. Ja, und die Männer wollen es werden, woran, auch nach einem 1:4 in Florenz, jeder glauben möchte, aber niemand kann. Sind wir also ehrlich: Die Frauenwelt ist nicht nur in die Männerdomäne Fußball eingebrochen, sie hat schon die Führung übernommen.

Nun entmystifiziert auch noch eine weibliche Regisseurin den Männermythos mit einem Film, in dem ausgerechnet die weibliche Protagonistin am besten Fußball spielen soll. Nun gut, an dieser Stelle kann man Entwarnung geben. Nora Tschirner verkörpert die ehemalige Jugendnationalspielerin ebenso wenig glaubhaft wie die Bauingenieurin, die aus ihr geworden sein soll. Die jugendlich wirkende Schauspielerin und MTV-Moderatorin war in Kebab Connection (2005) treffend besetzt, doch Schmollmund und stechender Blick reichen nicht, um eine Powerfrau auf dem Bau zu verkörpern. Das Problem mit dem Fußballspielen ist weniger eines der Darstellerin, als der Regisseurin. Die Fußballsequenzen sind derart lieblos und schlecht choreografiert, als seien nur die Outtakes zu sehen. Zu sehen ist im Übrigen auch das Band, an dem Anneke Kim Sarnau als Torhüterin bei ihren Paraden hochgezogen wird.

Neben Sarnau und Tschirner agieren Christian Ulmen, Florian Lukas, Heinz Hoenig, Jan Henrik Stahlberg, Leslie Malton, Petra Kleinert und andere in diesem folglich namhaft besetzten Klamauk.

Paul (Christian Ulmen) erliegt dem Lockruf seines Freundes und Mitbegründers der Eintracht Imma 1995 e.V., Steffen (Florian Lukas), der dezimierten Truppe als Stoßstürmer hilfreich zur Seite zu springen. Erst nach und nach registriert seine Lebensgefährtin Anna (Nora Tschirner), dass dies der Grund ihres Umzugs in die provinzielle Einöde ist. In Imma dreht sich alles um Fußball und so bleibt den Frauen nur die Wette, ihre Ehegatten im Match auf dem grünen Rasen zu besiegen, um ihnen nach der therapeutischen Niederlage jeglichen Umgang mit dem Hobby zu verbieten.

An einem einfallsreichen Drehbuch orientiert, zeigt Regisseurin Ute Wieland über weite Strecken pointiert das deutsche Männerleben zwischen Kickerstudium und Clubheim. In treffenden Szenen und Dialogen werden die Männermythen dekonstruiert und liebevoll der Lächerlichkeit preisgegeben – mit hohem Wiedererkennungswert. Die Qualität dieses Ansatzes liegt in dem Fokus auf einem in diesem Fall tatsächlich nationalen Phänomen. Die Verbindung von Provinzialität, Traditionalismus, Bürokratie und eben Sportbegeisterung findet exemplarischen Ausdruck im Fußball. In weiterhin steigend besuchten Fußballstadien, die mittlerweile Arenen heißen, sind immer häufiger Frauen anzutreffen. Die Stehplätze sind Sitzschalen gewichen, Fußball ist als gesellschaftliches Ereignis mit wachsender Promipräsenz etabliert. Event und Entertainment rücken in den Vordergrund und gerne wird auch das komische Potential, vor allem bei Ausrutschern und Misserfolg, ausgestellt. Auf Privatsendern dürfen in verschiedenen Formaten altgediente Spieler und Trainer möglichst talentfreie Amateure trainieren und Spielerfrauen wurde eine eigene fiktionale Serie gewidmet.

Insofern steckt FC Venus in einem Dilemma: Als Seismograph deutscher Befindlichkeit legt er den Finger an die richtige Stelle und kann in diesen Momenten, als deutsche Komödie, auch überzeugen. Andererseits sind Amateur- und Frauenfußball bereits fernsehtechnisch so ausgeleuchtet, dass der Film keine neuen Ideen oder Bilder zeigt, zumal es ihm nicht gelingt, das Kinoformat zu nutzen.

Dennoch hätte FC Venus vielleicht als kleine Komödie überzeugen können, hätte man sich nicht so sehr am amerikanischen Kino orientiert. Wie in allen bekannten Sportfilmen muss das Frauenteam sukzessive unkonventionell verstärkt werden, Sex spielt eine Rolle und im Match gibt es einen Last-Minute Showdown. Das Klischeegerüst bricht immer dann zusammen, wenn FC Venus zu großen Gefühlen ansetzt. Wo die komödiantischen Elemente noch überzeugen, zeugen die dramatischen und emotionalen von Stilunsicherheit. Die Liebesgeschichte zwischen Anna und Paul fesselt wie das Aufwärmprogramm einer Kreisklassenreserve.

So bleibt der Film in Ansätzen stecken und scheitert wie so viele vor ihm am Versuch, das Kurzpassspiel mit dem Lederball auf die große Leinwand zu bannen. Wenn das mal kein schlechtes Omen ist…