Crank 2 - High Voltage

Manche Filme sind per se keine Kritikerlieblinge. Dass die Crank-Franchise bei den meisten Journalisten und schreibenden Cineasten nicht auf Gegenliebe stößt, ist kein Geheimnis. Ein Genreprodukt dieser Art braucht sich darum aber nicht zu scheren, kennt es seine verlässliche Zielgruppe doch ganz genau. Die trifft man beim „Männerabend“ eines Multiplexes, bei der deutschen Fassung und Bier im Angebot. Die Vorstellung ist nicht nur ausverkauft, es wird sogar noch ein zweiter Saal gefüllt.

Ein Ohren- und Augenzeugenbericht

Die Belegschaft setzt sich ziemlich genau zu 97 Prozent aus jungen Männern zusammen. Das Verhältnis ändert sich, als zwei Damen nach einer Viertelstunde das Kino verlassen. Zu diesem Zeitpunkt haben sich die meisten Zuschauer noch nicht ganz durch ihre Popcorntüte gefressen, die ersten Toilettenpausen werden trotzdem schon genommen. Bei besonders gut gemeinten Witzen prosten sich einige Grüppchen zu. Ganz vorne in der Gunst liegt das Tourette-Syndrom als Running Gag.

Doch viel wird nicht gelacht. Dabei geben sich die Synchronsprecher alle Mühe. Für verschiedene asiatische Volksgruppen und Nationalitäten bieten sie eine Bandbreite von Bezeichnungen über „Sushi“ und „Chop-Suey“ bis hin zu „Schlitzaugen“. Freund Chop Suey übrigens muss sich als Auftakt nicht enden wollender Analreferenzen eine Schusswaffe, gut geölt, rücklings einverleiben lassen. Eine schwarze Prostituierte, auch deren Gesäß der Kamera Aufmerksamkeit gewinnt, hört auf den Namen Chocolate. Von Bohnenfressern ist ebenfalls die Rede. Natürlich dürfen „Tucken“ nicht fehlen, wenn der Held besonders wütend ist, schimpft er: „blöde Homo-Fotze“. Irgendwann meine ich den Begriff „Betonscheißkörper“ zu hören, da leide ich aber schon am Fäkalsprachoverkill und halluziniere vielleicht. Zweifelsfrei allerdings geht es da um den Körper des Hauptdarstellers Jason Statham. Beschrieben von einer betagten Dame, die sogar einen selbstreferenziellen Touch ins Spiel bringen darf. Sie findet, Chelios, der Protagonist, habe ausgesehen, wie „dieser Fahrer“. Ruhe im Publikum. Nicht gecheckt? Ok, „Transporter“ liefert die Dame hinterher. Nun freut sich der Kinosaal hörbar. Kennen wir doch, natürlich.

Crank 2 legt es nicht auf Zweideutigkeiten an. Vielmehr geht es um das ständige Appellieren an infantile männliche Fantasiewelten. Kaum eine Szene, in der nicht primäre oder sekundäre weibliche Geschlechtsteile im Bild sind. Genau so häufig ist von männlicher Potenz die Rede. Crank 2 operiert nicht nur in seiner Direktheit nach der Funktionsweise eines Pornos, er bedient sich auch seiner Bilderwelten und seiner Handlungslogik.

Ebenso explizit ist der Versuch, die vermeintliche Geschwindigkeit des Films zu extrapolieren. „9 Sekunden später“ lautet eine Texttafel.

Gelächter kommt da nicht mehr auf, aber auch weit und breit keine Spannung oder Begeisterung in den Sitzreihen. Selbst die Freunde des Groben und Direkten, des Lauten und Vulgären, leiden an der Redundanz und Einfallslosigkeit des Dargebotenen. Immer wieder muss Chelios sein Elektroherz – das natürliche ist ihm gestohlen worden – schocken, immer wieder gerät er in lieblos gestaltete und aneinander gereihte Schießereien, Prügeleien und Verfolgungsjagden. Selbst das Zielpublikum ist sichtbar enttäuscht. Den Outtake im Nachspann, Highlight alter Burt-Reynolds-Filme, sehen nur noch die wenigsten. Dabei hatten am Ende zwei Zuschauer geklatscht, ein dritter sich angeschlossen. Sie brauchten allerdings weniger als 9 Sekunden.