Boxhagener Platz

Mitten im Film Boxhagener Platz lauert ein Vakuum. Eine Leerstelle. Eine Ortlosigkeit, die für ein Werk, das die Geografie schon im Namen trägt, erstaunlich ist. Denn der Boxhagener Platz, jener Ort in Berlin-Friedrichshain, der 1905 angelegt und in den 20er Jahren von Gartendirektor Erwin Barth umgestaltet wurde, dieses begrünte Rechteck aus Krossener, Grünberger, Gabriel-Max- und Gartenstraße, auf dem sich heute das viel gepriesene bunte Leben abspielt, dieser Boxhagener Platz kommt in dem Film, dem er den Titel gibt, gar nicht vor.

Der Grund dafür ist vermutlich reichlich banal. Es wäre wohl zu teuer gewesen, alles in den Babelsberger Filmstudios nachzubauen. Nun sieht man zwar die berühmte Kneipe „Feuermelder“, jahrzehntelang eine feste Anlaufstelle für die Arbeiter im Viertel, immer wieder ins Bild gerückt, aber stets aus der gleichen Perspektive. Niemals ist auch nur eine Ecke des doch genau gegenüberliegenden Platzes zu sehen. Die Figuren sind deshalb merkwürdig unbehaust, laufen über Babelsberger Studio-Straßen, wohnen in Babelsberger Studio-Wohnungen und halten in Babelsberger Studio-Geschäften ein Schwätzchen. Als spielten sie in einem Transitsaal, aber vielleicht passt gerade das ganz gut zu dieser Geschichte aus der DDR des Jahres 1968.

Boxhagener Platz ist die Verfilmung eines Erfolgsromans von Torsten Schulz und wie das Buch vollgepackt mit Berliner Originalen und einer deftigen Handlung. Buch und Film gehören zu dem nicht kleinen Genre der „Liebeserklärung an …“-Werke, in diesem Fall also an das Berliner Kiez-Gefühl. Mit einer Garde von hervorragenden Schauspielern gelingt diese Heraufbeschwörung ziemlich gut.

Im Mittelpunkt stehen der zwölfjährige Holger (Samuel Schneider) und seine Eltern (Meret Becker als unterforderte Ehefrau mit West-Sehnsucht und Jürgen Vogel als kleiner, stromlinienförmiger Volkspolizist), vor allem aber seine Oma Otti, gespielt von der Theaterschauspielerin Gudrun Ritter. Und die ist in dieser Rolle so einnehmend, dass man ihr in den ersten Minuten des Films ganz gebannt zuschaut. Oma Otti hat schon mehrere Ehemänner unter die Erde gebracht, und ihr aktueller liegt auch schon entkräftet im Bett. Die Avancen des Witwers Karl (Michael Gwisdek), eines alten Spartakus-Kämpfers, kommen ihr da gerade recht, auch wenn sie das erstmal nicht zugibt, denn Oma Otti kennt sie ja, die Männer. Das Ensemble wird noch ergänzt durch alte Nazis, fiese Stasi-Offiziere und proletarische Alkoholiker. Es geht volkstümlich zu, wie auch in der Buchvorlage, und Regisseur Matti Geschonneck ist geschickt darin, diese Atmosphäre irgendwo zwischen Schwank und historischer Akkuratesse zu erschaffen. Neben der Geschichte der DDR und – in der von Michael Gwisdek gespielten Figur – des ihr vorausgehenden Straßenkampfes der, so heißt es häufiger, „wahren Kommunisten“, werden auch noch andere Zeiteinflüsse wie die Westberliner Studentenrevolte und der niedergeschlagene Prager Frühling hineingewoben. Anders als Good Bye, Lenin! (2003) von Wolfgang Becker oder auch Sonnenallee (1999) von Leander Haußmann huldigt Boxhagener Platz aber nicht der Ostalgie, sondern eher ganz allgemein dem Proletariat.

Nachdem die Schrullen von Oma Otti und die Trinker-Netzwerke rund um den „Feuermelder“ vorgestellt sind, deutet Boxhagener Platz eine Krimihandlung an, die ähnlich konstruiert ist wie eine Geschichte von Agatha Christie – und deshalb ein wenig wie ein Fremdkörper wirkt. Der Mord am Fisch-Winkler (Nomen est omen, der Mann war Fischhändler) könnte politische, amouröse oder schlicht alkoholische Gründe haben. Verdächtige gibt es viele; Holger macht sich daran, die Sache aufzuklären. Der Film wird deshalb aber noch lange kein Krimi, sondern bleibt die sympathische Liebeserklärung, die er ist, eine Liebeserklärung an das Leben rund um einen Platz, den es hier gar nicht gibt.