A Single Man

L.A. am 30. November 1962. Der Literaturprofessor George Falconer hat beschlossen, diesen Tag zu seinem Todestag zu machen. Schon wieder ist ihm sein verstorbener Lebensgefährte Jim im Traum erschienen. Die quälenden Depressionen seit dessen Unfalltod sollen nun endgültig ein Ende haben. George will seinem geliebten Jim in den Tod folgen. Dieser schwerfällige und romantisch verklärt daherkommende Stoff, den der britisch-amerikanische Schriftsteller Christopher Isherwood in seinem 1964 erschienen Roman A single Man behandelte, hat den Modedesigner Tom Ford nach eigenen Angaben schon als Jugendlichen fasziniert und geprägt.

Nun hat der amerikanische Modemacher der Häuser Gucci und Yves Saint Laurent dem Roman mit seinem aus eigener Tasche finanzierten Regiedebüt ein filmisches Denkmal errichten wollen und es dabei sicherlich sehr gut gemeint: mit berauschend schönen Bildern von schönen Menschen in schönen Kostümen aus den Ankleidezimmern schöner Villen. Aber wo bleiben die schönen Gefühle, von denen Isherwoods Roman handelt? Um es kurz zu machen: Vielleicht liegt in der glatten, eleganten Erscheinung von Tom Fords Film seine größte Schwäche. Er spart nicht an gefühlsschwangerer Musik, weichgespülten Großaufnahmen von blauen Knabenaugen und roten Frauenlippen und bunt gefärbten Rückblenden, in denen der adonisgleiche Jim im knappen Matrosenhemd am Tresen einer kalifornischen Bar steht oder ganz ohne Hemd zurückgestreckt auf Felsenklippen schläft. Bei aller fotografischen Pointiertheit und der recherchierten Arbeit des Kostüm- und Ausstattungsdepartments bleiben diese gemäldegleichen Bilder leer und bedeutungslos, denn die Geschichte, die A single Man eigentlich erzählen könnte, gerät darüber in Vergessenheit.

Die Tragik in George Falconers Leben, der Verlust seiner Liebe, und seine Trauer, das sind die eigentlichen Themen, die Isherwoods Roman vorgibt. Indem Tom Ford Georges verlorenen Freund Jim jedoch nur in überaus stilisierten Rückblenden auftauchen lässt, verstellt er den Zugang zu der Liebe zwischen George und Jim und verhindert damit jegliche Anteilnahme an der Tragik jenes Verlusts und Georges Trauer. Jim ist für den Zuschauer ein Gespenst, sein Tod nicht von Bedeutung. So bleiben in „A single Man“ nur noch das Ticken der vielen Wand- und Armbanduhren, an denen der Debütant Tom Ford nicht sparte, ein geladener Revolver und ein Jüngling im weißen Kaschmirpullover, der dann leider doch zu spät auftaucht, um George noch zu retten.

Ob Tom Ford für die herausragende Leistung seiner Schauspieler Julianne Moore und Colin Firth, der für seine Rolle in A single Man für den Oscar nominiert ist, die gleiche Verantwortung trägt wie für die Wahl der Kostüme und Accessoires der Figuren, die sie verkörpern, bleibt indes offen.